最新茶館觀后感3篇

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茶館的觀后感篇一:《茶館》觀后感

《茶館》是老舍先生的名作,是三幕劇的劇本,也被改拍成了電影。電影講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏,歷經(jīng)清朝、民國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代。

電影中的人物個(gè)性鮮明,每一句話都是人物的代表,表達(dá)了人物的思想,體現(xiàn)了人物的性格,老舍根據(jù)每個(gè)人物的性格特點(diǎn),寫(xiě)出了十分符合他們的語(yǔ)言,無(wú)論什么人哪怕只有一次出場(chǎng)的機(jī)會(huì),都把握的很到位,對(duì)臺(tái)詞的那種韻味,寫(xiě)得都十分有感覺(jué),同時(shí)語(yǔ)言中應(yīng)用了地道的北京話,京味兒很濃,有生活氣息,也更真實(shí)。

還有文中最重要的時(shí)體現(xiàn)了老百姓民不聊生,當(dāng)時(shí)的社會(huì)就是一個(gè)封建、帝國(guó)主義、無(wú)法無(wú)天的時(shí)代,也表明了當(dāng)時(shí)中國(guó)處于一個(gè)水深火熱,災(zāi)難重重的時(shí)代。

劇情從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代,而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其二,盡管茶館人呆,三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇,起著核心作用。

一、王利發(fā)(茶館掌柜)

二、松二爺(膽兒小,人卻不懷)

三、常四爺(正義之士、十分愛(ài)國(guó)、體格健康)

松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼。“l(fā)人深思。其三,子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走,衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái),客人的思想呢?!簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。例如,原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子,現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專(zhuān)給洋人、官員提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。

在這電影里,廣大人民群眾無(wú)法擺脫封建主義、官僚資本主義、帝國(guó)主義三座大山的壓迫,生活在水深火熱之中。王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜,精明能干、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬,一個(gè)典型小商人形象,卻無(wú)法逃脫自已破產(chǎn)、懸梁自盡的命運(yùn)。常四爺是一個(gè)有愛(ài)國(guó)心的旗人,是統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部進(jìn)步人士的代表,他正直、倔強(qiáng)、敢作敢為、富有正義感、樂(lè)于助人,最終沒(méi)擺脫饑寒交迫、窮困潦倒的命運(yùn)。秦仲義是出身于北京城大財(cái)主家庭,是民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士的代表人物,實(shí)業(yè)報(bào)國(guó),開(kāi)辦工廠,最終因工廠被霸占而失敗告終。

在這電影里,廣大人民群眾受封建腐朽思想的毒害最深。當(dāng)自已深受其害的舊時(shí)代,只有對(duì)自已苦難的愁苦和憤恨,對(duì)人吃人的舊時(shí)代顯得如此蒼白無(wú)助。例如:王利發(fā)當(dāng)唐鐵嘴說(shuō):“感謝這個(gè)年月”,他也說(shuō):“這個(gè)年月還值得感謝”。常四爺在絕望時(shí)也喊道:“我愛(ài)咱們的中國(guó)呀,可誰(shuí)愛(ài)我呢?”。對(duì)幾千年來(lái)封建制度麻木和毒害可想而知了。

在這電影里,只有推翻舊社會(huì),建立新社會(huì)才是中國(guó)的出路。話劇《茶館》的第一幕,戊戌變法雖失敗了,真實(shí)反映了封建專(zhuān)制制度腐朽吃人的本質(zhì),標(biāo)志著民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士通過(guò)改良運(yùn)動(dòng),拯救中國(guó)的夢(mèng)想破滅。第二幕,軍閥混戰(zhàn)給廣大人民群眾帶來(lái)增添了更沉重的災(zāi)難,軍閥們?yōu)楦髯缘睦妫活櫲嗣竦乃阑,更談不上給中國(guó)帶來(lái)光明的前途,也無(wú)法擺脫帝國(guó)主義對(duì)廣大人民群眾的瘋狂掠奪,殘酷欺壓。第三幕,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利了,國(guó)民黨fu敗,不顧人民安危,卷入內(nèi)戰(zhàn),并且使得廣大人民群眾繼續(xù)遭受官僚資本主義盤(pán)剝,重新淪落災(zāi)難的深淵。因此,在當(dāng)時(shí)的中國(guó),推翻三座大山的壓迫成為中國(guó)的唯一出路。封建制度,資本主義制度,在中國(guó)是行不通的,只有粉碎舊世界,建立新世界才會(huì)使中國(guó)廣大人民群眾走出苦難,過(guò)上幸福安寧的生活。中國(guó)共|產(chǎn)|黨正是適應(yīng)時(shí)代要求,代表著最廣大勞苦人民群眾的根本利益,完成了這一歷史使命,建立新中國(guó)。

茶館在艱難中掙扎著摸索著,使出了渾身解數(shù)卻止不住衰亡的勢(shì)頭。看到第三幕中茶館的破敗,我們心中泛起了痛。痛的劇烈遠(yuǎn)不只因?yàn)閷?duì)茶館的同情,更因?yàn)椴桊^折射出的是中國(guó)的命途多舛。茶館門(mén)可羅雀,王利發(fā)用評(píng)書(shū)改良,依然經(jīng)營(yíng)慘淡。盡管茶館已只剩下了一副殘軀,卻仍然逃離不了被惡勢(shì)力吞食的命運(yùn)。可以說(shuō),政府連一絲希望都沒(méi)給茶館留下。最終,茶館人去樓空,王掌柜自縊身亡。對(duì)于早已風(fēng)燭殘年的茶館,這個(gè)結(jié)局并不出人意料。然而茶館的死卻并不是希望的破滅。實(shí)際上,從第三幕談到康大力開(kāi)始,茶館的角色就又發(fā)生了微妙的變化??或者說(shuō),人民的意向發(fā)生的微妙的變化?荡罅ψ鳛楣伯a(chǎn)黨人是主動(dòng)地尋求救國(guó)之路的,而茶館對(duì)他的支持無(wú)疑暗示了人民對(duì)正義的支持。這是多年苦難的結(jié)果:茶館有了自己的意識(shí),不是主動(dòng)的,卻是明確的、堅(jiān)定的。于是,茶館的意識(shí)與它休憩閑聊的本質(zhì)發(fā)生了沖突,所以王利發(fā)不再選擇四處賠笑臉,而選擇了放棄茶館。他的后輩們都去投奔康大力了,這未嘗不是希望。而王利發(fā)本人的死,則似乎是作者要借他的命運(yùn)再次強(qiáng)調(diào)人物的悲劇性,時(shí)代的悲劇性??畢竟,作品不是在為什么東西而搖旗吶喊。

縱觀茶館的沒(méi)落歷程,離不開(kāi)的是一個(gè)“逼”字。

茶館的觀后感篇二:《茶館》讀后感

讀《茶館》有感

??從小茶館看大社會(huì)

老舍先生的《茶館》,我讀了有幾遍,每讀一遍都有不一樣的感覺(jué),語(yǔ)言并不是那么的華麗,但是很通俗易懂,基本上都是小人物該說(shuō)的話,老舍先生說(shuō)“沒(méi)有生活,既沒(méi)有活的語(yǔ)言”,《茶館》的語(yǔ)言都是來(lái)自生活,都是那些人物自己說(shuō)過(guò)的話,都是那個(gè)時(shí)代那個(gè)環(huán)境最真實(shí)的寫(xiě)照。

茶館是三教九流會(huì)面之處,可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。 這出戲雖只有三幕,可是寫(xiě)了五十來(lái)年的變遷。在這些變遷里,沒(méi)法子躲開(kāi)政治問(wèn)題。老舍先生把一些小人物集合到了一個(gè)茶館里,用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷,以此用這種側(cè)面的方式透露出當(dāng)時(shí)的政治消息。老舍先生以一個(gè)小小的茶館反映每一個(gè)紛亂時(shí)代的社會(huì)環(huán)境,借助小人物的生活反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)各界人物的生活狀況。

《茶館》里描寫(xiě)的人物各個(gè)方面的都有,從有權(quán)有勢(shì)的龐太監(jiān)到身份卑微、可憐的康六,還有那些市井的小人物,唐鐵嘴、王麻子,還有那些當(dāng)時(shí)勢(shì)力的走狗,宋恩子、吳祥子,也有一些愛(ài)國(guó)人士,秦仲義、常四爺,還有那些老實(shí)的小人物的代表松二爺?shù)鹊。從這些各色人物的身上我們可以讀到“亂世里誰(shuí)的日子都不好過(guò)”。

下面就從作品里的一些人物出發(fā),分析一下幾個(gè)典型的人物,以此表述出我對(duì)《茶館》這部作品的理解和收獲。作品里寫(xiě)了很多的人物,可是給我留下深刻印象的就是那么幾個(gè),王利發(fā)、常四爺、松二爺、還有那幾個(gè)依附權(quán)勢(shì)的市井惡棍等等。

人物分析:

王利發(fā):“裕泰大茶館”的掌柜王利發(fā)貫穿全劇。他父親死得早,二十多歲就獨(dú)立應(yīng)付生活,他懂得“在街面上混飯吃,人緣最要緊”。他每天滿臉堆笑逢迎來(lái)自官僚權(quán)貴、外國(guó)勢(shì)力、惡霸、地痞、特務(wù)、警察多方面的敲詐滋擾,他心地不壞,卻因?yàn)榈匚槐瘸嘭氹A層高出一截,對(duì)世間的苦難早已熟視無(wú)睹。他是個(gè)本分的買(mǎi)賣(mài)人,希望社會(huì)安定,自己的生意也順心點(diǎn),可是社會(huì)總跟他擰著勁來(lái),他不敢跟社會(huì)較勁,只能俯首當(dāng)“順民”,常勸茶客們“莫談國(guó)事”。世間兵荒馬亂,城區(qū)別的大茶館都破產(chǎn)歇業(yè)了,他還苦撐著,時(shí)不時(shí)得想出個(gè)小招數(shù),抵擋街頭商業(yè)走背字的潮流,晚年,眼瞅著茶館撐不下去了,他不嫌丟人,打算添女招待。但是,社會(huì)的魔掌越來(lái)越緊的卡住他的脖子,國(guó)民黨黨棍創(chuàng)辦的“三皇道”要砸他的茶館,特務(wù)們也來(lái)勒索,要他交出根本拿不出來(lái)的金條換老命,流氓們開(kāi)辦新式妓院,在當(dāng)局叢勇下要霸占他的鋪面??王利發(fā)一籌莫展,走到了人生的盡頭,這才明白,幾十年的小心謹(jǐn)慎苦撐苦熬,全算白費(fèi)了,面對(duì)死得誘惑,他到底喊出了從來(lái)沒(méi)敢喊出的話“人總得活著吧?我變盡了方法,不過(guò)是為了活下去!是呀!該賄賂的,我就遞包袱。我可沒(méi)做過(guò)缺德的事??那些狗男女都活得有滋有味的,單不許我吃窩窩頭,誰(shuí)出的主意?王利發(fā)的這點(diǎn)心理危機(jī)很有代表性,不坑人、不害人、逆來(lái)順受、沒(méi)有過(guò)高的生活要求,是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài)。身份地位稍稍高于一般平民的小商人王利發(fā),力求小康而不得,最后結(jié)局這樣凄涼,生活在那個(gè)世道下面的貧困市民,就更沒(méi)指望了。王利發(fā)走到人生最后 一站喊出來(lái)的幾句話,也正是縈繞在社會(huì)底層小人物們心頭的一致的困惑和憤懣。 秦仲義:秦仲義是一位立志搞實(shí)業(yè)救國(guó)的民族資本家。他從二十多歲起,就主張實(shí)業(yè)救國(guó),辦工廠,開(kāi)銀號(hào),慘淡經(jīng)營(yíng)幾十年,最后還是徹底破產(chǎn)了。在《茶館》第一幕中,資本家秦仲義一出場(chǎng)時(shí)二十多歲,穿得很講究,滿面春風(fēng),上來(lái)第一句話就說(shuō):來(lái)看看,看看你這年輕小伙子會(huì)作生意不會(huì)!一張嘴離不開(kāi)生意經(jīng),把比他年長(zhǎng)的 王掌柜稱為“年輕小伙子”這完全是一副東家的派頭,自負(fù)又蕭灑的性格特點(diǎn)。

秦仲義是一個(gè)財(cái)大氣粗的維新資本家,在這場(chǎng)“舌戰(zhàn)”中,他不卑不亢,表面上對(duì)龐太監(jiān)奉承、謙和,內(nèi)心中流露出對(duì)其不敬和鄙視,顯露出繼續(xù)較量的勇氣。最后,他的工廠被國(guó)民黨政府搶去,被當(dāng)作“逆產(chǎn)”沒(méi)收了。這個(gè)形象典型地反映了中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)在三座大山的壓迫下必然的悲劇命運(yùn)。

秦仲義是個(gè)愛(ài)國(guó)的實(shí)業(yè)家,一心想搞實(shí)業(yè)救國(guó),只可惜當(dāng)時(shí)的環(huán)境不允許他成功,當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的三座大山把他實(shí)業(yè)救國(guó)的夢(mèng)想徹底的打碎,讓他無(wú)力掙扎。讀著本人很欣賞秦仲義這個(gè)人,思想很前衛(wèi),最難得可貴的是有一顆愛(ài)國(guó)的心,有一顆報(bào)國(guó)的心?v然環(huán)境艱難,依然不退縮,迎難而上。就當(dāng)時(shí)他的條件來(lái)說(shuō)完全可以過(guò)無(wú)憂無(wú)慮的日子的。

或許是因?yàn)樗诹隋e(cuò)誤的時(shí)代,若是生在這個(gè)時(shí)代,他有可能是一個(gè)成功的民族企業(yè)家。

康順子:滿清末年,戊戌變法失敗的背景下,康順子被沒(méi)有活路的父親康六以十兩銀子的價(jià)格賣(mài)給了人販子王麻子,被轉(zhuǎn)賣(mài)給老太監(jiān)龐總管作老婆。

在那個(gè)時(shí)代女人沒(méi)有社會(huì)地位可言,當(dāng)時(shí)的情況鑄就了她悲劇的人生,去給太監(jiān)做老婆,這事真的很荒唐!康順子是個(gè)有精神的女人,雖然一生過(guò)的很苦,但是她的精神一直都沒(méi)有因苦難而磨滅。我想她在心里不會(huì)恨他父親吧!她恨得是那個(gè)時(shí)代,是那個(gè)社會(huì),一切都是沒(méi)有選擇的選擇,都是為了活著。她不肯任命,所以她一直都在掙扎著,最后他跟買(mǎi)來(lái)的兒子康大力一起走了,誰(shuí)都不知道她最后的命運(yùn)是什么樣,她是一個(gè)好人,她不肯連累王家一家。

她代表了當(dāng)時(shí)中國(guó)的大部分女性的生活,悲苦,沒(méi)有自己選擇的權(quán)利,無(wú)奈可有無(wú)可奈何。很有能力可是只能被埋沒(méi),想獨(dú)立可是只能束縛。這也體現(xiàn)了舊社會(huì)對(duì)女人的不公與不平。 唐鐵嘴等:王麻子、唐鐵嘴等在《茶館》里屬于反面角色,既非大奸大惡,但也對(duì)社會(huì)沒(méi)有作用,同是底層人物,卻在損害著其他底層人物,是特定時(shí)期塑造成的社會(huì)渣滓。

唐鐵嘴的身上集中了地痞流氓的共性:坑蒙拐騙、投機(jī)鉆營(yíng)、為非作歹、自甘墮落。 他對(duì)自己的吸毒,不以為恥,反以為榮,竟然恬不知恥地向別人炫耀為“福氣”,其嘴臉之丑惡,令人作嘔。 王麻子做的是“兌縫”生意,一邊是權(quán)利勢(shì)力集團(tuán),一邊是貧苦的農(nóng)民階級(jí),在這兩者之間做拉線的活兒,可以說(shuō)是缺德的事。把康順子

“介紹”給龐太監(jiān),還有之后的“小三口”,這是多么缺德的事!不過(guò)王麻子最后的命運(yùn)不太好。‘(dāng)了替死鬼,這也是時(shí)代的悲哀。

由于《茶館》里的人物很多,所以就不一一的解析了,這幾個(gè)是給我印象比較深刻的人物。

老舍先生的《茶館》,并不像曹禺先生代表作《雷雨》一樣,在舞臺(tái)上演了半個(gè)多世紀(jì),《茶館》低調(diào)的很,僅有一個(gè)電影演員劇團(tuán),算是業(yè)余演話劇,排過(guò),在郊區(qū)劇場(chǎng)也只演過(guò)一兩場(chǎng)。因?yàn)椤独子辍穼?xiě)的是貴族家庭,而《茶館》則是市井社會(huì),三教九流,恰巧《茶館》在上演時(shí),又正趕上文化大革命,更是由于作者老舍的原因被舞臺(tái)“排擠”?烧娴乃囆g(shù),無(wú)論何時(shí),都會(huì)散發(fā)光輝,F(xiàn)在的《茶館》已經(jīng)成為人藝的經(jīng)典保留節(jié)目,同時(shí)也在人們的心中扎下了根。希望多年以后,我們也不會(huì)忘記那一句“我們吃下午茶去!”。

《茶館》真的是一個(gè)珍貴的藝術(shù)品,通俗易懂的語(yǔ)言,各色各式的人物,描寫(xiě)的是那么的豐滿。讀《茶館》,讓我更加的了解了那個(gè)時(shí)代的悲情,知道了在亂世里我們每一個(gè)人的生活都不會(huì)好過(guò),讓我更加珍惜現(xiàn)在的美好生活,讓我知道了現(xiàn)在的美好生活來(lái)之不易。不同的時(shí)代去讀《茶館》,我想都會(huì)有不同的感受吧!這是一個(gè)藝術(shù)品,在每一個(gè)不同的時(shí)代總能發(fā)出不同的光芒。

茶館的觀后感篇三:茶館觀后感

歷史的見(jiàn)證,社會(huì)的縮影 ??讀《茶館》有感

茶文化,是中國(guó)文化的典型代表,歷史悠久,博大精深,茶香氤氳,古老中國(guó)緩緩走過(guò)五千年歷程。茶館林立,更是茶文化的物質(zhì)和人民休閑生活的真實(shí)體現(xiàn)。至康乾盛世時(shí)期,茶葉、絲綢、陶瓷遠(yuǎn)銷(xiāo)海內(nèi)外,中國(guó)儼然成為天朝大國(guó)。然而,一旦統(tǒng)治者滿足于自己的成績(jī),自傲自大時(shí),繁華便不會(huì)再延續(xù)了。封建統(tǒng)治者保守自大,閉關(guān)鎖國(guó),加之中國(guó)封建制度僵化,官員腐敗,表面浮華的大清帝國(guó)背后卻已經(jīng)隱藏著巨大的危機(jī)。1840年,為了打開(kāi)中國(guó)的大門(mén),西方列強(qiáng)用他們的堅(jiān)船利炮,徹底擊垮了中國(guó)這艘破爛不堪的頭等戰(zhàn)艦,于是中國(guó)從此陷入了風(fēng)雨飄搖的恥辱百年。茶館作為老北京的一大特色,也見(jiàn)證了這段歷史,茶館里發(fā)生的一切故事,更是社會(huì)變遷、市局動(dòng)蕩、人民生活苦難的真實(shí)寫(xiě)照。老舍的三幕話劇《茶館》,以其卷軸式的特色,集中展現(xiàn)了三個(gè)不同歷史時(shí)期,茶館中所發(fā)生的故事。

第一幕,清朝末年,即1898年戊戌變法失敗后。此時(shí)的裕泰茶館,生意興旺,門(mén)庭若市,三教九流,社會(huì)各色人等皆集聚于此。故事主人公王利發(fā),是裕泰茶館的掌柜,此時(shí)他年輕有活力,剛剛從父親手中接過(guò)茶館,謹(jǐn)遵父親的話,為人處世,多作揖,多鞠躬,態(tài)度恭謙,辦事圓滑是一個(gè)典型的封建社會(huì)小商人的形象代表。封建貴族旗人常四爺,松二爺經(jīng)常于此歇腳喝茶,聊天遛鳥(niǎo)。松二爺是那些封建貴族依靠國(guó)家俸祿度日,身無(wú)所長(zhǎng)的代表,可以說(shuō)是社會(huì)的寄生蟲(chóng)。常四爺雖身為旗人,但一身正氣,是心懷民族大義之人,因談?wù)搰?guó)事,被封建勢(shì)力的爪牙特務(wù)吳思子和宋祥子抓去,送入了監(jiān)獄。茶館里還有依靠相面蒙人的唐鐵嘴,拐賣(mài)人口的劉麻子要把勞苦大眾康六15歲的女兒賣(mài)給70多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義也要辦工廠,搞維新,但卻遭到龐太監(jiān)的詬病。第一幕中各色人物出場(chǎng),茶館生意興隆,但也暗示了各色人物的命運(yùn),反映出了戊戌變法之后,封建勢(shì)力的頑固,民族蛀蟲(chóng)的橫行,人民大眾的困苦,民族資產(chǎn)階級(jí)的初步撅崛起的社會(huì)現(xiàn)狀況。

第二幕,民國(guó)初年,軍閥混戰(zhàn)時(shí)期,此時(shí)茶館慘淡。盡管王利發(fā)艱苦改良,生意依舊不景氣。1916年袁世凱死后,軍閥割據(jù),內(nèi)戰(zhàn)連連,民不聊生。李三、難民和康順子反應(yīng)了當(dāng)中人民生活的苦難。巡警大兵、吳恩子、宋祥子、劉麻子、唐鐵嘴表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)惡勢(shì)力的橫行猖獗。松二爺這個(gè)封建階級(jí)遺老哀嘆時(shí)局動(dòng)蕩,常四爺自食其力,成為立志反抗的人民的典型代表。王利發(fā)雖處事圓滑,精明強(qiáng)干,謹(jǐn)小慎微,但是仍受到惡勢(shì)力的欺凌與剝削。王利發(fā)的悲劇,是就中國(guó)廣大市民人物命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。第二幕生動(dòng)展現(xiàn)了民國(guó)初年社會(huì)眾生的生存狀況。人物按照自己仿佛安排好的命運(yùn)一樣發(fā)展,正直善良的人都無(wú)法避免厄運(yùn)的侵襲,道德敗壞的人依舊以卑微無(wú)恥的形象茍活于鉆營(yíng)。人物與人物之間的每一個(gè)沖突也表現(xiàn)出人物和時(shí)代之間的沖突。李三對(duì)勞苦生活的抱怨,巡警的敲詐勒索,難民的痛苦哀號(hào),逃兵的蠻橫無(wú)禮,都表現(xiàn)出了帝國(guó)主義國(guó)指使的軍閥混戰(zhàn)對(duì)中國(guó)社會(huì)的深刻影響,給人民生活帶來(lái)的深重苦難。反映了帝國(guó)主義的侵蝕,惡勢(shì)力德?tīng)枡M行,人民生活的困苦,表現(xiàn)了封建社會(huì)已經(jīng)岌岌可危,即將滅亡的先兆。

第三幕,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后,國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。這時(shí)的裕泰茶館已經(jīng)在勉強(qiáng)維持了。這一幕中,主要人物都已年老體衰并且有了自己的后代,他們繼承了父業(yè),做起壞事來(lái)更加無(wú)恥,這是惡勢(shì)力變換著方法巴結(jié)諂媚軍官,一心想著撈錢(qián),甚至連老茶館也未能幸免遇難。主張實(shí)業(yè)的秦老爺工廠被人霸占,這表現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)實(shí)業(yè)救國(guó)慘遭失敗的厄運(yùn)。常四爺、松二爺生活依舊困苦,表明了勞苦大眾依舊處于水深火

熱的悲劇,這一幕交代了人物最終悲劇式的命運(yùn)。深刻地反映了這一國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期社會(huì)生活的陰暗,所有政治的人都陷于無(wú)法擺脫的困苦局面。

老舍的三幕話劇《茶館》以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法為我們呈現(xiàn)了三個(gè)不同歷史時(shí)期茶館中所發(fā)生的故事。清晰地展現(xiàn)了不同人物的命運(yùn)。人是歷史的創(chuàng)造者,他們生動(dòng)地展現(xiàn)了中國(guó)屈辱近代史背景下人民的真實(shí)生活。茶館的變遷還是歷史的變遷,從人物的語(yǔ)言特點(diǎn)中,我們也可以看出滿清覆滅、政局動(dòng)蕩、通貨膨脹、半殖民地時(shí)代、官僚生活腐化墮落等等時(shí)代特點(diǎn)。小茶館,大社會(huì),作者行文并非以某一個(gè)人為中心,而是每個(gè)人都有自己的生活,他們之間沒(méi)有直接具體的沖突,人物與茶館的興衰都沒(méi)有直接的關(guān)系。作者把所有的矛頭都直接指向?qū)е逻@一現(xiàn)象出現(xiàn)的舊時(shí)代、舊社會(huì)茶館,彼此嘮家常,談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái),否則茶館平庸無(wú)奇,永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍??一位語(yǔ)言大師,他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩。

老舍出生于一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

同樣,老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,一幕一時(shí)段,干警、簡(jiǎn)潔,也十分容易表現(xiàn)劇情,從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代,而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其二,盡管茶館人呆,三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇,起著核心作用。一、王利發(fā)(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小,人卻不懷)三、常四爺(正義之士、十分愛(ài)國(guó)、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼!發(fā)人深思。其三,子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走,衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái),客人的思想呢?!簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。例如,原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子,現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專(zhuān)給洋人、官員提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪!為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢?

老舍,無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么,至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣,在如此劇你面前,我只有說(shuō)聲:“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富。”

《茶館》是人民藝術(shù)家老舍先生的一部不朽著作,電影《茶館》則是在上世紀(jì)80年代由謝添指導(dǎo)拍攝而成。茶館本是一個(gè)人們休息、消遣和消費(fèi)的場(chǎng)所,但在老舍先生的筆下茶館成為社會(huì)的縮影,透過(guò)半個(gè)世紀(jì)的世事變化,演繹了最底層社會(huì)人民的艱苦生活。

故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓茶館興旺起來(lái),為此他不斷的進(jìn)行著“改良”,從清朝滅亡后,設(shè)立“公寓”,到解放前期聘請(qǐng)“女招待”,然而現(xiàn)實(shí)的殘酷讓他的夢(mèng)想一次又一次的破碎,五十多年的裕泰茶館風(fēng)雨飄搖,茶館中發(fā)生的各階層人物不同的故事,展示了他們不同的命運(yùn)!恫桊^》分為三幕,每一幕都是由大傻楊的數(shù)來(lái)寶開(kāi)始,使得三幕的銜接十分的流暢。第一幕是滿清王朝即將滅亡時(shí)期,此時(shí)的裕泰茶館依然是繁榮的景象,然而在這繁榮的背后卻是普通人生活的艱難,賣(mài)兒賣(mài)女者有,遭逮捕的愛(ài)國(guó)者也有,還出現(xiàn)了太監(jiān)買(mǎi)老婆的事情。第二幕是民國(guó)初年,連年的內(nèi)戰(zhàn)使得大部分茶館都關(guān)門(mén)歇業(yè),而王利發(fā)改良經(jīng)營(yíng),在茶館后院設(shè)立了公寓用來(lái)租給大學(xué)生。改良的心是好的,但在那社會(huì)動(dòng)亂的年代,社會(huì)是那么的黑暗,偵緝隊(duì)員不斷敲詐,當(dāng)兵者則直接搶錢(qián),茶館生意舉步維艱。第三幕是解放前夕,國(guó)民黨和美帝國(guó)主義是中國(guó)陷入了內(nèi)戰(zhàn)之中,風(fēng)燭殘年的王掌柜仍然支撐著茶館,但處于社會(huì)最底層的他已是有心無(wú)力,流氓特務(wù)還想盡辦法要霸占這座茶館,導(dǎo)致了最后悲慘的結(jié)局。

有故事則就有人物,盡管茶館中的出場(chǎng)人物不少,但是幾位人物始終貫穿全劇,《茶館》中的核心人物就是茶館掌柜王利發(fā),此外還有膽小但人品很好的松二爺,十分愛(ài)國(guó)的旗人常四爺,一心想要實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺。時(shí)間發(fā)展,歷史變遷,人物形象也在不停地變換,正是通過(guò)這樣的轉(zhuǎn)化顯示出不同時(shí)期的社會(huì)動(dòng)蕩以及生態(tài)炎涼,讓人深思。一個(gè)極具諷刺意味的安排便是“子承父業(yè)”,盡管時(shí)間不斷的向前推進(jìn),衣著也不斷前衛(wèi)起來(lái),但是人的思想?yún)s是停滯不前。看相的唐鐵嘴、說(shuō)媒的劉麻子、特務(wù)吳祥子,他們的兒子依然繼承了父親的“事業(yè)”,甚至是“發(fā)揚(yáng)光大”。

故事的結(jié)局十分的悲慘,當(dāng)流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館時(shí),王掌柜絕望了。而此時(shí),常四爺來(lái)了,秦二爺也來(lái)了。常四爺是一個(gè)有愛(ài)國(guó)之心的正義之士,卻慘遭清政府的逮捕,最終靠賣(mài)青菜自力更生。秦二爺是一個(gè)渴望實(shí)業(yè)救國(guó)的民族資本家,結(jié)果卻被政府將苦心經(jīng)營(yíng)了四年的工廠拆了。三個(gè)人都遭受了不同的磨難,三個(gè)人甚至是都沒(méi)有為自己買(mǎi)棺材的錢(qián),最終三位老人撒著撿來(lái)的紙錢(qián),凄慘地哭著,最后只剩下王掌柜一人,拿起腰帶尋找了結(jié)這悲慘一生的地方。

茶館,一個(gè)供人休息、消遣的地方,卻折射出了如此多的社會(huì)問(wèn)題,而老舍先生通過(guò)自己的獨(dú)特視角和語(yǔ)言文字使茶館更富有現(xiàn)實(shí)意義。老舍出生于北京一個(gè)貧苦的滿族家庭,父親早逝,家庭窘迫,靠資助才接受了良好的教育,也許正是接觸了很多的底層生活,才能將茶館的故事表現(xiàn)的如此淋漓盡致。導(dǎo)演謝添,運(yùn)用電影的特有手段,將老舍先生的文字搬上了熒幕,深化了《茶館》的內(nèi)涵。

通過(guò)觀看《茶館》,我感到了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗,人民思想的落后。在當(dāng)時(shí),盡管有著渴望通過(guò)實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺,盡管有著有愛(ài)國(guó)之心的常四爺,但大部分是不思進(jìn)取、思想腐化之人,在加上同樣黑暗腐朽的統(tǒng)治者,這樣的舊中國(guó)怎么能不飽受別國(guó)列強(qiáng)的欺辱。我想老舍先生也是想通過(guò)這樣的片段來(lái)揭示舊社會(huì)必然滅亡。在歷史課上,我學(xué)過(guò)當(dāng)時(shí)的那段歷史,知道當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗,但也僅僅是了解,對(duì)于當(dāng)時(shí)普通百姓的生活則知道的很少。通過(guò)《茶館》我深刻的體會(huì)到當(dāng)時(shí)生活在最底層人民生活的艱辛,普通百姓的生活也折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗。在第一幕中,龐太監(jiān)竟然叫囂“誰(shuí)敢改祖宗的章程,誰(shuí)就要掉腦袋!碑(dāng)時(shí)的中國(guó)已經(jīng)是半殖民地半封建社會(huì),整個(gè)社會(huì)已經(jīng)是破敗不堪,而統(tǒng)治者還是如此頑固,不肯接受維新主張。在第二幕中,偵緝隊(duì)員跑到茶館公然敲詐勒索,為了生存的王掌柜還不得不

接受這種敲詐。在第三幕中,政府沒(méi)收了秦二爺?shù)墓S,不僅沒(méi)有好好經(jīng)營(yíng),反而是將機(jī)器當(dāng)破銅爛鐵賣(mài)了。這是三幕中分別讓我印象深刻的事情,底層的人民面對(duì)強(qiáng)勢(shì)是那樣的無(wú)力,當(dāng)時(shí)中國(guó)大部分人都是生活在最底層的,很難想象當(dāng)時(shí)他們是怎樣生活的,而且到處都在打仗,可以依靠的土地已經(jīng)是彈痕累累,在北京城內(nèi)都能聽(tīng)到炮火的聲音,可見(jiàn)生活之艱難。難道都像劇中那樣為了生存不得不賣(mài)兒賣(mài)女?《茶館》一共寫(xiě)了50年的歷史,50年中有那么多大的變動(dòng),《茶館》并沒(méi)有寫(xiě)那樣的大事,而是通過(guò)小人物的悲歡來(lái)反映這段歷史,恰恰是這種小人物的生活最能打動(dòng)人們的內(nèi)心世界,最能讓后人理解當(dāng)時(shí)的黑暗統(tǒng)治。

在眾人物中,我最欣賞常四爺,作為一個(gè)滿族人,能夠說(shuō)出“大清國(guó)要完”,這需要多大的勇氣,為了這句話他還做了一年的牢。出獄后參加義和團(tuán)運(yùn)動(dòng),跟洋人打仗,常四爺有一顆愛(ài)國(guó)之心,為了自己的祖國(guó)不惜自己的生命,他希望用自己的奮斗是國(guó)家不在那樣黑暗,然而腐朽的統(tǒng)治已經(jīng)使他的夢(mèng)想破滅。常四爺依靠自己的雙手販賣(mài)青菜為生,面對(duì)生活的重壓從不服輸,他有著一身的正氣,也有著一顆善良的心?删褪沁@樣一個(gè)人卻被黑暗的社會(huì)壓迫的抬不起頭來(lái),不得不說(shuō)這是社會(huì)的悲哀。

《茶館》表現(xiàn)了舊中國(guó)的黑暗,表現(xiàn)了身處黑暗社會(huì)中的大眾為了生存而痛苦掙扎和悲慘的結(jié)局。和當(dāng)時(shí)的社會(huì)相比,現(xiàn)在的生活是如此的來(lái)之不易,我們的生活和當(dāng)時(shí)相比豈能是“幸!笨梢孕稳莸摹S腥吮г宫F(xiàn)在的生活不容易,可想想當(dāng)時(shí)連生存都是問(wèn)題的年代,我們更應(yīng)該珍惜眼前的生活。《茶館》讓我們受益匪淺,讓我們體會(huì)到了今天生活的來(lái)之不易,我們應(yīng)該為自己的理想而奮斗。

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