觀后感，就是看了一部影片或連續(xù)劇后，把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章。所謂“感”，可以是從作品中領(lǐng)悟出來(lái)的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內(nèi)容啟發(fā)而引起的思考與聯(lián)想，可以是因觀看而激發(fā)的決心和理想，也可以是因觀看而引起的對(duì)社會(huì)上某些丑惡現(xiàn)象的抨擊。下面是人生?途之泰?觀后感，請(qǐng)參考！
人生?途之泰?觀后感1
人在?途終于出了第二部，作為近年國(guó)內(nèi)難得真正讓人樂(lè)呵的喜劇片，它的成功似乎并未讓人感到特別意外。優(yōu)秀的劇本、優(yōu)秀的演員、優(yōu)秀的對(duì)白，甚至初次執(zhí)拍的徐崢導(dǎo)演都提前為它圍上了一圈絲帶，未需前期鋪天蓋地的宣傳便已經(jīng)給人相當(dāng)高的期待值。
比起國(guó)內(nèi)大片常見(jiàn)的幾張帥哥美女面孔，徐崢、王寶強(qiáng)、黃渤無(wú)疑是被劃為了“演技派”一類的，三位常年在喜劇片領(lǐng)域滾打摸爬積累下來(lái)的口碑早就為票房打下了一定的保證。但《泰?》當(dāng)下在影迷中交口相傳的美譽(yù)證明了導(dǎo)演并非只打算把它拍成光叫座不叫好的撈金之作，自《瘋狂的賽車》以后我們已經(jīng)太久沒(méi)有接觸過(guò)國(guó)內(nèi)的優(yōu)秀喜劇了，在這個(gè)吃頓飯都能玩深沉玩到導(dǎo)演在微博上與觀眾互噴起來(lái)的年代，多少導(dǎo)演忘記了影迷的要求其實(shí)很簡(jiǎn)單：我們只需要樂(lè)一樂(lè)。
回首這幾年大部分連被記住都不配的喜劇片，大部分卻是走的90年代港式無(wú)厘頭或者當(dāng)代臺(tái)灣偶像劇路線，大制作大陣容大導(dǎo)演無(wú)法掩飾的是他們?cè)凇皠?chuàng)作理念”上的反進(jìn)化論，看著一群帥哥美女在屏幕上努力擺出畢加索筆下畫(huà)作的扭曲表情，用最下三濫的方式來(lái)挑逗觀眾的笑點(diǎn)，無(wú)怪乎姜文要譏諷“這是跪著賺錢”。所謂催淚有三六九等，以撒胡椒粉為下品，搞笑有三六九等，以撓癢癢為最次，但我們還是不得不忍受永遠(yuǎn)有導(dǎo)演試圖用胡椒粉和癢癢撓拙劣敗壞我們的時(shí)間和金錢，惡劣的還要美其名曰“這是因?yàn)槟銈儧](méi)看懂”。
用郭德綱的話來(lái)說(shuō)：泰?的成功不是得益于它有多出色，都是同行的襯托。在長(zhǎng)期泛濫的拙劣劇本面前泰?這樣的誠(chéng)意之作只能用“相當(dāng)搶眼”來(lái)形容，全片的節(jié)奏得當(dāng)高潮迭起，毫無(wú)尿點(diǎn)的劇情從開(kāi)場(chǎng)就一直牽引著觀眾的神經(jīng)。導(dǎo)演很體貼的在幾乎每個(gè)場(chǎng)景、每個(gè)段落都安排了足夠的笑點(diǎn)和懸念，線性的劇情簡(jiǎn)單易懂，沒(méi)有過(guò)多的花哨手法和時(shí)間線的來(lái)回伏筆，全程只沖著“把觀眾逗樂(lè)”這條最高指令大步向前，不搞惡俗、不搞鬧騰，如一桌香氣騰騰的家常年夜飯，未必有多么精致和讓人回味無(wú)窮，但是它有誠(chéng)意，最重要的是吃起來(lái)一樣的可口。
對(duì)比相當(dāng)于是前作的《人在?途》，《泰?》這次最大的提升就是它幾乎徹底摒棄了說(shuō)教的環(huán)節(jié)，如果說(shuō)前作在創(chuàng)作的時(shí)候依然被“五講四美”的意識(shí)捆住手腳，那么這次徐崢總算也做到了一個(gè)舒筋活骨。還是郭德綱說(shuō)過(guò)的：搞笑電影就應(yīng)該專門(mén)搞笑，你在學(xué)校不指望老師教你誠(chéng)實(shí)守信遵紀(jì)守法，想要進(jìn)電影院看部電影就受教育了，這不缺心眼么。第一部《人在?途》原本在故事線的敘述上甚至要?jiǎng)儆谶@一部，但故事中段過(guò)后影片氣氛卻瞬間急轉(zhuǎn)直下，從徐崢遺失錢包被公車工作人員連夜送回，到麻倒無(wú)數(shù)人頭皮的貧窮女教師的真善美故事，導(dǎo)演總在嘗試闡述“人間自有真情在”的大道理，在一部本應(yīng)純搞笑的片子里硬生生的插入這種不倫不類的催淚點(diǎn)反而讓影片的格調(diào)一下子變的無(wú)比混亂。《泰?》徹底放棄了這種不顧場(chǎng)合氣氛的煽情行為，全片只走一條搞笑路線，實(shí)在不得不說(shuō)是長(zhǎng)足的進(jìn)步。
但對(duì)比國(guó)內(nèi)的低成本喜劇《瘋狂》系列，乃至國(guó)外的《宿醉》、《熱血警探》，會(huì)發(fā)現(xiàn)《泰?》依然沒(méi)有走出前作缺乏懸念的不足。整個(gè)故事從頭到尾幾乎都是一條線性時(shí)間線，雖然很巧妙的避免了敘事混亂，但是也容易導(dǎo)致影片難以吸引“回頭客”。喜劇片與懸念從來(lái)都可以成為很好的搭檔，如果人在?途系列還能出第三部，我希望它能在懸念的設(shè)置上能更引人入勝一點(diǎn)。
演員的發(fā)揮上，徐崢一如既往的亮瞎全場(chǎng)，“事業(yè)有成的白領(lǐng)階層”這類角色，單是這兩年他便有在《春嬌和志明》和《大男當(dāng)婚》里面有過(guò)搶眼的演出，來(lái)到《泰?》里面自然是駕輕就熟。有過(guò)前作的經(jīng)驗(yàn)，徐崢這一次的演出自然沒(méi)有什么可以挑剔的，男人在家庭和事業(yè)之間的抉擇和猶豫對(duì)于這樣優(yōu)秀的演員來(lái)說(shuō)是駕輕就熟，也正因?yàn)槿绱耍鞃樋梢哉f(shuō)是本片中最重的核心。相比之下，王寶強(qiáng)的角色比起前作則要惹人生厭了許多倍，如果說(shuō)前作他還在本色演出著一個(gè)不諳世事的愣頭青小伙子，本作他的角色定位完全就是“無(wú)事生非專惹禍?zhǔn)碌膾甙研恰保瑳](méi)有任何可愛(ài)之處，也沒(méi)有任何淳樸可言，徹底充當(dāng)了推動(dòng)劇情的工具，優(yōu)秀的完成了“惹事、傻笑”的2B任務(wù)。黃渤的演出我原本相當(dāng)期待，實(shí)際上能看出他也努力在表演，但不知道是不是看習(xí)慣了他的小人物，輪到他充當(dāng)“反派”的片子里就怎么看怎么不是滋味，長(zhǎng)了一張喜劇的臉卻說(shuō)著一口字正腔圓的普通話，巨大的反差一直持續(xù)到影片中段，他開(kāi)始與徐崢面對(duì)面對(duì)抗，才有所改善。
無(wú)論是《?途》還是《泰?》，唯一能讓我比較輕松接受的主旋律觀點(diǎn)就是當(dāng)中對(duì)家庭觀念的闡述，即：男人無(wú)論在干著什么，永遠(yuǎn)不要忘記對(duì)家庭的責(zé)任。人總會(huì)犯錯(cuò)，總會(huì)有迷失的時(shí)候，但永遠(yuǎn)必須清晰記得的是你到底屬于哪里，真正在乎你為你付出著的是誰(shuí)。無(wú)論做了什么，請(qǐng)記住，千萬(wàn)不要破壞自己的家庭，只要你有能力，請(qǐng)努力修補(bǔ)你們的關(guān)系，人生的?途上如此多形形色色的人，只有家人才是永遠(yuǎn)愿意站在你這邊的。所以??破壞別人穩(wěn)定關(guān)系的人，都是損了八輩子陰德的。
對(duì)于“賀歲檔”來(lái)說(shuō)，《泰?》已經(jīng)交出了滿意的答卷：簡(jiǎn)單、直接、不扭捏、不粗暴、不低俗，最重要的是“好笑”。在國(guó)內(nèi)導(dǎo)演開(kāi)始漸漸忘記該怎么把觀眾逗樂(lè)的大環(huán)境下，徐崢拿起導(dǎo)筒給接二連三的大片上了狠狠的一課??別再用胡椒粉和癢癢撓了，好好想想觀眾到底喜歡什么吧。
人生?途之泰?觀后感2
徐錚靠演喜劇出名且他有著獨(dú)特的表演風(fēng)格，他對(duì)喜劇概念的把握絕對(duì)不會(huì)亞于馮小剛和葛優(yōu)這對(duì)黃金組合。電影把故事的發(fā)生地設(shè)置在泰國(guó)，這種陌生的環(huán)境很是契合故事中兩人不期而遇的種種遭遇，同時(shí)也能加強(qiáng)觀眾的好奇心。更多電影觀后感盡在巨人作文網(wǎng)。
徐錚靠演喜劇出名且他有著獨(dú)特的表演風(fēng)格，他對(duì)喜劇概念的把握絕對(duì)不會(huì)亞于馮小剛和葛優(yōu)這對(duì)黃金組合。因此今年徐錚拉來(lái)同樣在大陸喜劇界有著超高人氣的王寶強(qiáng)和黃渤，一起為賀歲檔貢獻(xiàn)了一部成功的喜劇類型片�！短�?》的前作《人在?途》有著不俗的口碑，此次延續(xù)了前作的精髓，徐錚飾演的商務(wù)精英男出差偶遇“沒(méi)頭腦：的絲青年王寶強(qiáng)，兩人奇妙的化學(xué)反應(yīng)使得這趟旅途意外連連，讓人捧腹大笑。更刺激的是三個(gè)男人一臺(tái)戲，黃渤作為徐錚的商業(yè)死對(duì)頭，以一種特工的形式強(qiáng)勢(shì)加入，諜戰(zhàn)戲的設(shè)置讓原本足夠具有笑點(diǎn)的故事又多了份出人意外的懸念感�！短�?》有著密集的笑點(diǎn)，無(wú)論你接不接受這種逗笑的方式，你都不得不承認(rèn)這的確實(shí)是一部受觀眾喜歡的喜劇片，影廳里那連綿不絕的笑聲足以證明這一點(diǎn)。
電影把故事的發(fā)生地設(shè)置在泰國(guó)，這種陌生的環(huán)境很是契合故事中兩人不期而遇的種種遭遇，同時(shí)也能加強(qiáng)觀眾的好奇心。不僅如此，我覺(jué)得影片很大的突破在于沒(méi)有隨意的拼貼段子或是滿嘴的噴流行用語(yǔ)，每一個(gè)笑點(diǎn)的設(shè)置都是與劇情緊密相連，直接一點(diǎn)說(shuō)就是你能再影片中找到前后呼應(yīng)的連接。比如一直被提起的范冰冰在最后作為驚喜神秘的出現(xiàn)，亦或是徐錚關(guān)于“綠帽子”的梗，這些都是有趣的笑點(diǎn)并能有效的推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。諸如此類的抖包袱的情節(jié)在片中比比皆是，絕對(duì)能夠做到三分鐘一小笑，五分鐘一大笑的效果�！短�?》還有個(gè)突破就是不局限于“屁滾尿流”的小家子氣笑料，而是很大膽的在兩個(gè)普通的三個(gè)主角之間穿插了黑幫元素和追車的情節(jié)。尤其是三人在泰國(guó)黑幫老巢中的互掐，算得上是影片的高潮。至于追車戲份的驚鴻一瞥，雖然比起大片只能說(shuō)是小巫見(jiàn)大巫，不過(guò)也能看得出劇組的用心良苦。
但是電影還是有不少紕漏的，故事的邏輯顯得太過(guò)理所當(dāng)然。尤其是油霸的有毒性和老周這個(gè)人物的設(shè)置，在被強(qiáng)大的笑果的光輝下顯得太過(guò)打醬油了。以及影片刻意的追求圓滿結(jié)局，最后關(guān)于“放棄也是一種重新開(kāi)始”的人生主題也是老調(diào)重彈，沒(méi)有新意，包括溫情情節(jié)的穿插都比較生硬和刻意。不過(guò)《泰?》難能可貴的是做到與觀眾精神上的溝通，因?yàn)樗艽笮⊥ǔ�，普通文藝三俗和諧融合。如果說(shuō)香港需要周星馳式的喜劇，那么大陸必須需要像《泰?》這樣的劇情喜劇，尊重觀眾的智商，能讓我們感受到生活的悲與喜。老實(shí)說(shuō)，我們不能對(duì)喜劇片有太多藝術(shù)或是內(nèi)涵上的要求，只要讓我們?cè)谟皬d里能從心底里自發(fā)的笑出來(lái)就說(shuō)明這是一部?jī)?yōu)秀的電影了。
