《大河兒女》觀后感
長(zhǎng)達(dá)43集的電視劇《大河兒女》終于落下帷幕了，觀后還真有一些感想。
劇中，陳寶國(guó)與趙君分別飾演鈞瓷世家賀、葉兩族的掌門人，兩大戲骨同臺(tái)飚戲。陳寶國(guó)在劇中飾演的是河南三河縣風(fēng)鈴寨鈞瓷燒窯世家賀家的掌門人，他性情剛烈狂傲。趙君飾演的葉鼎三則是賀家的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，他身上體現(xiàn)了河南人的質(zhì)樸與闖勁。
電視劇《大河兒女》的歷史跨度從20世紀(jì)20年代到新中國(guó)成立，在波瀾壯闊的歷史背景下，通過(guò)一個(gè)家族的變遷講述了河南兒女投身革命，為新中國(guó)建立立下卓越功勛的歷史故事，是一部河南人的奮斗持篇。相較于那些主題宏大、內(nèi)容空洞的紅色正劇和殺鬼子拼神技的抗戰(zhàn)雷劇，《大河兒女》的創(chuàng)作特色則是行業(yè)劇與主旋律正劇的無(wú)縫對(duì)接，令人眼前一亮。它以小見(jiàn)大，以極富魅力又神秘的鈞瓷為全劇切入點(diǎn)，不僅大大增強(qiáng)了該劇可看性，讓觀眾借劇了解了鈞瓷的制作工藝和藝術(shù)魅力，更以小見(jiàn)大折射了亂世中，中國(guó)傳統(tǒng)文化破壞又復(fù)興的堅(jiān)韌歷程。
《大河兒女》沿襲了歷史體裁的基本故事構(gòu)成方式，通過(guò)賀、葉、楊、鄧等家族的興衰及主要人物悲觀離合的一生來(lái)縱向把握鈞瓷的近代歷程。圍繞近代的這場(chǎng)變革并不僅是人物命運(yùn)的變革，同樣是生活方式及生產(chǎn)方式的變革，對(duì)于鈞瓷來(lái)說(shuō)，要想傳承這一技藝就必須緊跟時(shí)代的腳步，然而從民國(guó)到抗戰(zhàn)再到建國(guó)，其中的變化太過(guò)復(fù)雜，身處歷史中的個(gè)體并沒(méi)有足夠的眼光來(lái)緊跟時(shí)代的步伐。()其實(shí)，任何時(shí)代都沒(méi)有誰(shuí)能完全看透歷史的走向，而所能作的只是每人根據(jù)自己的內(nèi)心準(zhǔn)則行事：堅(jiān)守自己所堅(jiān)守的，放棄自己要放棄的。
有歷史沉淀和文化底蘊(yùn)的劇才是有生命力的，《大河兒女》是一部講述河南人的故事的電視劇，并不僅指劇中無(wú)處不在的豫劇、鈞瓷、黃河等中原文化元素，更重要的是，全國(guó)觀眾從故事和人物身上，了解河南、讀懂河南。該劇因?yàn)辇R聚多重看點(diǎn)，既有鈞瓷頂尖手藝人的過(guò)招，又有年輕人糾結(jié)的愛(ài)情；既有平民柴米油鹽的小生活，又有保家衛(wèi)國(guó)的史詩(shī)情懷，贏得了各年齡層觀眾的熱捧。
