《hello!樹先生》觸動了人們的內(nèi)心同樣身為農(nóng)村青年的一種感受，它反映了農(nóng)村最低層的一些小人物。以下是小編為你整理的《Hello，樹先生》觀后感影評，歡迎閱讀。
電影院，一百幾號人的場子，三個人觀看。
《Hello，樹先生》說不上好，卻值得一看。我這么說的意思是，它有某種難言的品質(zhì)，那是屬于純粹體驗的部分，導演顯然在表達什么，與文字有所不同的是當導演將自己的意思用影像呈現(xiàn)之后，這份用意也就從文字的表觀抽離，成為每一個進電影院的觀眾他自身獨有的體驗。所以，此刻當我嘗試用文字去詮釋它的時候，就會碰到困難。一份體驗，如同所有的感官感受一樣，脫離于文字之外，而上升到了音樂的高度。我只能嘗試著用文字來接近這份體驗，盡量讓它具體化，即使在我知道這種轉(zhuǎn)述只會使得原先的體驗變得不再純粹，但我愿意一試。
我并不喜好前半部分，畢竟出彩的是在后面。在我看來，電影在一上場就企圖架構(gòu)起整個故事的結(jié)構(gòu)，所以在一開始導演就努力而節(jié)儉地鋪設開對發(fā)展必要的鋪墊，但很可惜這些場景散亂而隨機，這一情況持續(xù)很久，直到后來樹先生的離開主線才漸漸浮出水面。由于主線的不明顯，導演試圖將開頭處理成碎片式的結(jié)構(gòu)，既做對后文發(fā)展必要的鋪墊，同時節(jié)省空間。但個人認為鋪墊還不夠，比方說父親和哥哥的故事可以再豐富一些，因為照后文看來，這一事件是樹先生發(fā)生轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵，前文這么不明不白，一筆帶過稍顯不足。另一方面，在開初的事件構(gòu)思上可以很明顯地看出編劇為故事而故事的明顯痕跡，因為要交代一些東西，于是設置了一些場景，這種戲劇性的缺乏使得電影在開頭顯得像石塊般生硬�；蛟S缺少的只是某一巧合來將這些事件連接起來，好的戲劇性處理能讓觀眾覺得巧妙。很可惜這部電影沒有。
整個觀影下來，不太能讓人接受的是樹先生上縣城這一橋段�？隙ㄊ怯心承┦录屗壬穗x開的念頭。如果把這些原因歸結(jié)為村人的冷漠，多少有些差強人意。對于樹這樣一位人物，讓他產(chǎn)生癡呆病狀的原因除了父親與哥哥這個意外之后，只能是天生的。對于前者，影片沒有交代，所以我更愿意相信后者。一個從小到大都如此生活在村子的人，只是說碰上了某些事情，比方說，丟了工作，被人侮辱……就萌生離開的念頭是說不過去的，即使導演很用力地描述了這些變機，但很難說服人。但是如果有人說，樹是不正常的，他的行為不能被解釋，若是如此，導演對變故的安排又是為何，難道只是為了后面的戲劇性發(fā)展?
同樣，樹在省城的轉(zhuǎn)變也讓人不可理解，而且導演還安排了一場藝馨(系樹朋友，校長)與他妻子吵架的場景，轉(zhuǎn)變是因此嗎?還是說孩子的純真影響了他，不得而知，反正從電影里我沒有感受到。
整部電影的轉(zhuǎn)機出現(xiàn)在樹與弟弟斗毆之后，那是樹新婚的前一夜，因為弟弟沒有借到老板的車，樹覺得是弟弟沒用，雙方產(chǎn)生爭執(zhí)，最后導致樹被毆至昏迷。然后父親與哥哥的幻覺出現(xiàn)了，整部電影也從寫實風格轉(zhuǎn)變到了超現(xiàn)實主義。這兩者的銜接很和諧是因為后半段的超現(xiàn)實并非慣常認為陰暗詭異的強烈風格，而只是在寫實的基礎上加進了樹的幻覺。
幾天之后，樹就通靈了，他從死去的哥哥那里得到了未知的信息，可以預言事態(tài)的進展。這是電影最出彩的地方。死人從樹的潛意識里映射到了現(xiàn)實生活中，坐在影院里的我們就能感受到那種說不出道不明的奇妙體驗。這一部分超出文字的范圍，是純個人的體驗，也就只有電影，可以全面地將這種感覺受傳達出來。
事態(tài)發(fā)生了變化，樹被人們抬為高人，原先看不起他的人反而屁顛地來求他幫助。最后是在一場與妻子的幻覺中，電影就此結(jié)束。樹并不悲苦，導演給了他一個美麗的結(jié)局。
《Hello，樹先生》不會適合那些總要尋求解釋的敏銳頭腦。一顆探求的心本身是好的，但被結(jié)果給限制住，必將影響對電影的體驗。我并不希求一個解釋，觀影本身就是一次美妙的體驗。感覺時間停滯了，過去了好久好久，電影還在那里播放。
同樣，《Hello，樹先生》也注定不會吸引大眾眼球，中國也畢竟不是法國，人們對于藝術(shù)的喜好還沒有深到骨子里，文藝片沒有市場，票房也只是隨著口碑在水漲船高。這種現(xiàn)狀很無奈，市場的需求決定了上映的電影列表里要塞進滿滿的進口大片，而一些制作精良，用意深刻的電影卻遠離人們的視線，甚至被埋沒。我想的是，電影和觀眾，一個是商品，一個是消費者，兩者是相輔相成的。觀眾的口味決定了電影市場，同樣，我們也需要用電影來培養(yǎng)觀眾。但愿這不只是人人皆知的道理，而是真正有人在這么做
