4月22日，央視《朗讀者》以“味道”為主題，為我們呈現(xiàn)不一樣的精彩。yuwenm小編整理了相關(guān)的《朗讀者》張艾嘉觀后感，歡迎欣賞與借鑒。
第十期《朗讀者》張艾嘉觀后感【篇一】
張艾嘉說故事的方式是古典的;寫作的筆觸是輕盈的;朗讀的聲音是豐富的;集合人生之流，歲月場景，工作筆記于一書，輕描淡寫其實并非真的輕描淡寫。
張艾嘉的電影履歷從來就兩極，要么海水要么火焰，她總是不甘心做某種固定刻板的“張艾嘉”，當你剛剛認為：啊，原來張艾嘉是這樣的。她下一部作品立馬顛覆你的看法。
做導演之前張艾嘉已經(jīng)是金馬獎的最佳女配最佳女主雙項獲得者，在香港以男人婆的形象出現(xiàn)在賣座電影系列《最佳拍檔》里。張艾嘉幾乎是天才型的演員，在和麥嘉、許冠杰等人在喜劇片中以剽悍女警成為賣座女星之前，她在臺灣是以出演溫婉柔美的女性形象走紅。《金玉良緣紅樓夢》里她是林黛玉，而賈寶玉是當時的青春女星林青霞;《山中奇緣》里她是幻夢般的少女;還有多個瓊瑤電影女主角;還有大師楊德昌的獨立導演處女作《海灘的一天》。
你看她就這樣輕松的，成功的，實現(xiàn)了柔美到彪悍的角色轉(zhuǎn)型。而她成為演員不過是因為她在美國念書整天跟著自由運動到處跑，母親說女孩這樣野可不行，把她趕回臺灣�？伤焐褪茄輪T，她的美貌毋庸置疑，而她總是讓自己的美貌精彩、多樣，她可以活潑可以純情甚至可以毫無女人味。
1986年張艾嘉自編自導自演的處女作《最愛》橫掃金像獎、金馬獎。成為第一位獲得金馬、金像雙料影后的女演員。在《最愛》中張艾嘉的“理智與感性”是“亦舒式”的。兩個女性用秘密維系友誼，過往回憶是美好的又不堪回首的。不需要男性來認錯或彌補，女性對自我的選擇需要自我的成長和救贖來稀釋。
張艾嘉的作品里總是呈現(xiàn)一種女性特有的矛盾情緒�！蹲類邸防镞@種矛盾關(guān)乎友情和愛情，因為感性所以有熾烈的愛情，需要理智所以要保守秘密，哪怕一個人承擔后果。影片的最后兩個好友都人近中年，對待秘密不知該介懷還是泰然，不敢直視對方，電影定格在這里結(jié)束。
一個小插曲，在《最愛》之前張艾嘉還有一次電影導演經(jīng)歷。1978年導演屠忠訓在籌拍《某年某月的某一天》期間不幸遭遇車禍身亡，張艾嘉毛遂自薦，續(xù)拍影片，并改名為《舊夢不須記》。那年張艾嘉25歲，入行第5年。
“時代女性”總是一次次出現(xiàn)在張艾嘉的作品中，比如《新同居時代》中風韻迷人的中年貴婦安娜，丈夫拴不住就泡年輕靚仔咯。但東方的女性情結(jié)又一次次影響著張艾嘉，所以安娜也還只是一個怨婦，肉體精神她都不能控制自如。張艾嘉在這種前與后，左與右之間平衡，因而迸現(xiàn)趣味的花火。
1994年李安完成“父親三部曲”，開始籌備電影《少女小漁》，連劇本都寫好了，哥倫比亞公司把他挖去拍《理智與情感》。留下偌大的攤子，讓給張艾嘉收拾。張艾嘉接手導演《少女小漁》后把李安擅長的“中西矛盾”，轉(zhuǎn)化為她擅長的女性“理智與感性”矛盾。
女孩小漁跟著出國留學的男友偷渡到了紐約，為了綠卡她和一個老頭假結(jié)婚，在這場婚姻中小漁忍受著老頭和男友兩人的壞脾氣。然而相處后小漁慢慢開始了解老頭，也越來越不懂男友。在老頭垂死之際，男友要求小漁不要照顧老頭，這次小漁自己做了決定，留在老頭身邊。
張艾嘉跳脫了過往以中產(chǎn)女性為代表的思維情感模式，而這個“打工女”小漁思考的其實還是張艾嘉一直思考的問題：女性在感情中的自主。所以小漁是勇敢的，而且這種勇敢在電影中溫情脈脈力量十足。因為本片的導演，作為女性何嘗不是勇敢堅定呢。
“女人真正能夠得到的關(guān)懷、關(guān)注或者得到的機會實在不夠多。雖然我不喜歡人家講我是女性主義，但我是一個女人，我關(guān)心女人的心靈，從女性的角度看事情，只是抱著這種心而已�！睆埌芜@樣說自己的“女性情節(jié)”，所以你看到她的電影里沒什么了不起的大事，總是女人自己給自己出一個題目，然后用一段漫長的成長來解答這個題目�！缎膭印防锱魅斯说街心炅藢Τ鯌偾槿苏f“你怎么還不結(jié)婚啊”，像老友一般;《一個好爸爸》里女兒一出生就改變了黑道爸爸的人生觀，而女兒對父親的理解卻總是遲到。到了2015張艾嘉最新的電影《念念》里，這種成長已經(jīng)變成兩代人共同的學習與體味，就像有首歌唱的那樣：“我們?yōu)閻圻�在學。”
張艾嘉曾經(jīng)抱怨說自己從來沒有得過導演獎，大獎小獎都沒有她的份，她以演員、編劇、歌手的身份拿獎無數(shù)，唯獨缺乏在導演這個行當里的肯定。2004年張艾嘉自編自導自演的電影《20 30 40》入圍柏林電影節(jié)主競賽單元。這次入圍柏林主競賽單元無疑是對導演張艾嘉的某種肯定，畢竟她是臺灣第一位入圍三大電影節(jié)主競賽單元的女導演，也是目前為止的唯一一位。
20歲你不知道愛是什么，30歲你為愛癡狂卻總是得不到，40歲你以為一切圓滿了卻要從新開始。《20 30 40》里糾結(jié)于“理智與情感”的張艾嘉展現(xiàn)出“溫柔的慈悲”的苗頭。她給予20歲的女孩傾聽，關(guān)注那些細枝末節(jié)莫名其妙的微妙感情;給予30歲的女人擁抱，是啊等愛多么辛苦自我折磨多么不堪，但是人總要經(jīng)歷;40歲的女人勇敢坦誠，面對鏡子說“我是一個被拋棄的女人”，然后刮刮腋毛微微笑，第二天早上穿一件綠色短袖晨跑，迎接新的永遠新的一天。
第十期《朗讀者》張艾嘉觀后感【篇二】
這世間，總有一些前輩們，云淡風輕地做著自己想做的事，不在意時間，也不給人生設(shè)限。人生在她們眼中成了游樂場，可以盡情創(chuàng)造，輕描淡寫地嘗試一個又一個新事物。
別人安安分分當演員的時候她試水做導演;
別人結(jié)婚時她正跟風情才子談戀愛;
別人息影退居幕后的時候，她已經(jīng)導演了N部經(jīng)典電影，并在影片中和90后小鮮肉演對手戲;
別人退休了陪老伴環(huán)游世界時，她出了第一本書，《輕描淡寫》，談創(chuàng)作，談感情，說句“60歲才是新開始”
做演員，她是最TOP的演員，得過數(shù)屆影后;
做導演，她亦是最TOP的導演，《最愛》《莎莎嘉嘉站起來》《夢醒時分》《新同居時代》《少女小漁》《今天不回家》《心動》《203040》都是歷久彌新的女性電影;
而做女人，她亦是最TOP的女人，這輩子的經(jīng)歷可能是別的女人的幾倍
