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2017雞年央視春晚觀后感
遙想當(dāng)年天真時(shí)，曾有通過(guò)數(shù)十年春晚管窺改革開(kāi)放歷史和大眾審美意趣流變的想法，最終因?yàn)閼胁「嚯炼髁T。
都說(shuō)春節(jié)文藝晚飯，一年勝一年的難吃，從昔日儀式感極強(qiáng)的文娛盛宴，淪為如今萬(wàn)民齊吐槽的一場(chǎng)笑話，雖說(shuō)早已無(wú)甚審美期待，但無(wú)聊如筆者的，每年也巴巴等著，除了落井下石吐兩句槽之外，還總想著從節(jié)目編排和內(nèi)容上揣測(cè)政治風(fēng)向與意涵。
如此一來(lái)，無(wú)論節(jié)目質(zhì)量如何，倒是也不乏樂(lè)趣�？傻搅私衲昶奉^論足之時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)鯁已咽下，吐不出來(lái)。
國(guó)進(jìn)民退，文宣方式粗暴化
春晚幾與改革開(kāi)放同時(shí)起步，自誕生之日起，就是一種政治表達(dá)，承載了萬(wàn)千政治內(nèi)涵與符號(hào)。今年春晚的最大問(wèn)題，其實(shí)并非太政治，而恰恰是隱去了實(shí)際的政治與民生本身，干講意識(shí)形態(tài)和國(guó)家“幻象”。
往屆春晚中涌現(xiàn)過(guò)太多富含政治意味的優(yōu)秀作品，語(yǔ)言類(lèi)作品作為戲劇的變種，是現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)加工，所以本就和政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)問(wèn)題等互相勾連，絕大多數(shù)至今膾炙人口的語(yǔ)言類(lèi)作品皆與政治文宣密切相關(guān)。
三十多年來(lái)，春晚小品批過(guò)貪腐，踩過(guò)應(yīng)酬，斥過(guò)走后門(mén)，諷過(guò)追偶像，揭過(guò)假冒偽劣黑商家，責(zé)過(guò)坑蒙拐騙劣根性，總是與當(dāng)年最熱的政治議題和輿論焦點(diǎn)聯(lián)系在一起。而到了今年，可是連區(qū)區(qū)一個(gè)“霾”字都沒(méi)敢提啊。
陳佩斯、朱時(shí)茂的大眼小眼組合用《主角與配角》等系列作品向窠臼的文藝創(chuàng)作與單一的話語(yǔ)體制放槍。趙本山早期的《三鞭子》、《牛大叔提干》、《拜年》、《紅高粱模特隊(duì)》等等對(duì)基層干群矛盾、城鄉(xiāng)差異有深刻的展現(xiàn)。趙麗蓉、鞏漢林的《如此包裝》、《打工奇遇》等則對(duì)改革開(kāi)放消費(fèi)主義入侵后社會(huì)風(fēng)氣進(jìn)行了刻畫(huà)與諷諫。
更不用提早期相聲，從馬季到姜昆，各種針砭時(shí)弊，即見(jiàn)血又不傷臉，相當(dāng)游刃有余。如此種種，雖談不上是多高明的政治言說(shuō)，但至少戲劇沖突合理，喜劇效果充分，外行熱鬧，內(nèi)行會(huì)心�？上щS著春晚舞臺(tái)越來(lái)越大，發(fā)揮空間卻越來(lái)越小，一步步失去了草莽之時(shí)的自由灑脫。
政治表達(dá)由從百姓角度進(jìn)行家國(guó)天下的敘事，變成了自上而下烏托邦式的意識(shí)形態(tài)宣傳片。十多年前，本山大叔還能以農(nóng)民之姿，念誦“九八九八不得了!糧食大豐收，洪水被趕跑;百姓安居樂(lè)業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo);尤其人民軍隊(duì)，更是天下難找;國(guó)外比較亂套，成天勾心斗角;今天內(nèi)閣下臺(tái)，明天首相被炒;鬧完金融危機(jī)，又要彈劾領(lǐng)導(dǎo);縱觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊更好!”到了今天，連創(chuàng)作打油詩(shī)歌功頌德似乎都顯得不夠莊重、離經(jīng)叛道了，只能配著紅歌放新聞畫(huà)面，以百姓之口品評(píng)政治的形式徹底消失了。
如果說(shuō)多年前的春晚將政治做襯板，鼓勵(lì)人們領(lǐng)會(huì)精神與內(nèi)涵的話，那如今則恰恰相反，因害怕做出任何一絲過(guò)度解讀，而干脆用最簡(jiǎn)單粗暴的方式，將宣教內(nèi)容直接呈現(xiàn)在觀眾面前。Propaganda，不僅應(yīng)是的重要技能，而且也曾經(jīng)是我黨文藝創(chuàng)作之中的強(qiáng)項(xiàng)，抗日，打地主，反封建，從樣板戲、紅歌到人民日?qǐng)?bào)社論，哪個(gè)不是信手拈來(lái)�，F(xiàn)在，這一技能?chē)?yán)重退化，御用文人水平嚴(yán)重不足。反觀西方以好萊塢為首的主流價(jià)值觀宣傳利器，在全球范圍內(nèi)強(qiáng)勢(shì)出擊，黨國(guó)喉舌央視的精英們是否應(yīng)該汗顏一把。
縛手綁腳，消費(fèi)娛樂(lè)平庸化
想要讓今日早已被各種大眾娛樂(lè)文化浸淫透了的觀眾，在一年中最重要的節(jié)日的夜晚里，對(duì)一臺(tái)晚會(huì)翹首期盼，那晚會(huì)本身必須要有標(biāo)新立異的巧思和果敢。讓在選秀中看遍了身世悲苦的民間奇才，在真人秀中賞透了大牌明星下場(chǎng)撕X的人們?cè)谶@一夜看到平日里看不到的，才是文藝晚飯抓住觀眾胃的要旨。
回想當(dāng)年帥瞎全國(guó)少女雙眼的費(fèi)翔，好聽(tīng)到哭的雙天后相約九八，驚艷到下巴落地的千手觀音，和見(jiàn)證奇跡的近景魔術(shù)，都是多么有化學(xué)反應(yīng)和開(kāi)風(fēng)氣之先的舞臺(tái)表演。彼時(shí)的文藝工作者們，不會(huì)害怕混血迪斯科少年會(huì)不會(huì)帶偏主流審美，不會(huì)擔(dān)心天后同臺(tái)粉絲會(huì)不會(huì)掐架，不會(huì)憂懼觀音舞蹈引發(fā)宗教爭(zhēng)論。
而現(xiàn)在，越來(lái)越沉重的政治包袱，完全抹殺了春晚文藝創(chuàng)作中創(chuàng)新的任何可能性。乃至到了今年，連如同前幾年的宋祖英與周杰倫之類(lèi)的略有新意的跨界組合都已經(jīng)看不見(jiàn)了。TFBoys都在各大衛(wèi)視登了八百多回臺(tái)了，再上央視春晚上唱早已唱過(guò)800遍的歌，央視春晚舞臺(tái)作為獨(dú)一無(wú)二的舞臺(tái)的特殊性不復(fù)存在了，這要是按照早十年的思路，早就三小只/f4/小虎隊(duì)，n代偶像對(duì)對(duì)碰，或是直接和EXO同臺(tái)，管你們來(lái)日粉絲大戰(zhàn)800回合。
形式老套，內(nèi)容空洞，連舞美聲光電技術(shù)都極端平庸保守。不得不說(shuō)，今年咱這位年輕導(dǎo)演在吸納編排節(jié)目上沒(méi)有最穩(wěn)妥，只有更穩(wěn)妥。怕外國(guó)節(jié)目與外國(guó)明星出現(xiàn)影響宏達(dá)的家國(guó)敘事?那就干脆不引進(jìn)優(yōu)秀的外國(guó)節(jié)目，再見(jiàn)匈牙利舞團(tuán)，再見(jiàn)符號(hào)中國(guó)。怕港臺(tái)藝人政治素養(yǎng)不夠過(guò)硬被網(wǎng)友無(wú)情翻出?那就縮減港臺(tái)藝人節(jié)目份額!主持人不再互諷，蔡明不再毒舌，一片和樂(lè)祥和。
說(shuō)到請(qǐng)明星這事兒，幾句題外話不吐不快。筆者向來(lái)對(duì)所謂封殺劣跡藝人一事不甚理解。藝人的道德水準(zhǔn)和其本職工作本無(wú)甚關(guān)聯(lián)，道德本身也并無(wú)提升藝術(shù)水準(zhǔn)之功效。作奸犯科自有法律制裁，但除此之外的道德審判太過(guò)多余。
道德規(guī)范乃至法律本就是個(gè)隨時(shí)間和地理位置流變的概念，按國(guó)人標(biāo)準(zhǔn)，美國(guó)人痛悼濫用藥物而離世的明星是不可理喻，按美國(guó)人標(biāo)準(zhǔn)，國(guó)人讓21歲以下小孩在席間敬酒是法松度弛。讓藝術(shù)家負(fù)起道德標(biāo)兵之責(zé)是非�；闹嚨模绻压磐駚�(lái)所有酗過(guò)酒、嗑過(guò)藥、招過(guò)妓、劈過(guò)腿、投過(guò)敵、賣(mài)過(guò)友的畫(huà)家、作家、演員、歌唱家等等都封殺了的話，那估計(jì)藝術(shù)世界就不剩下什么了。
宋徽宗是個(gè)荒淫無(wú)道、臭不要臉的皇帝，但并不妨礙他書(shū)畫(huà)一絕，人們臨摹他的瘦金體是因?yàn)樗淖趾�，也并不代表人們都�?huì)學(xué)他一樣臭不要臉。上有國(guó)法，下有民心，靠體制來(lái)擺弄藝術(shù)創(chuàng)作，實(shí)在無(wú)益于文化發(fā)展。
關(guān)于假唱：真與美的博弈
為什么我們能對(duì)假唱概括承受?筆者私以為，源于中西方審美的一處重大分歧，我們求美，他們求真。這一點(diǎn)在許多藝術(shù)形式上都有體現(xiàn)。
從畫(huà)作上來(lái)說(shuō)，咱們的寫(xiě)意灑脫超現(xiàn)實(shí)，他們的真實(shí)精細(xì)幾何學(xué)。以中美古裝劇為例，天朝古裝片的服裝道具一定是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越古代現(xiàn)實(shí)水平的，用著古代沒(méi)有的顏色，畫(huà)著古代沒(méi)有的妝容，女演員寧愿冒著觀眾出戲的風(fēng)險(xiǎn)，也決不放棄假睫毛和美瞳片。而美國(guó)的古裝片，即使是架空題材，其服化也一定是質(zhì)樸的，甚至是粗陋的，許多妝發(fā)在我等國(guó)人眼中素得超乎想象，只為貼近真實(shí)。
曾聽(tīng)過(guò)一個(gè)不可考的軼聞，《指環(huán)王》拍攝之際，制作團(tuán)隊(duì)在搭建剛鐸城時(shí)，特意在街角加上了個(gè)賣(mài)鼠藥的商店，只因剛鐸依山壁而建，城中定有鼠患，有此商店，才算合理。而這個(gè)商店在鏡頭中只出現(xiàn)了1秒不到。
他們求還原，我們愛(ài)美感。這就是為什么我們會(huì)讓一個(gè)漂亮一些些的女孩在奧運(yùn)開(kāi)幕式上唱雙簧，為什么我們接受讓配音演員代替演員說(shuō)出字正腔圓的臺(tái)詞。臺(tái)詞是演戲最重要的組成部分之一，在歐美讓別人配音配唱是完全讓人無(wú)法接受的一件事。要說(shuō)方言外語(yǔ)，必須自己學(xué)，要唱歌唱戲，也必須自己學(xué)。
《冰雪奇緣》里Elsa的配音為什么選擇了一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的百老匯演員而并非某大牌演員，是因?yàn)樗母杪�。�?dāng)年《霸王別姬》征戰(zhàn)戛納之時(shí)，署名中特意隱去了張國(guó)榮的配音，也是為了評(píng)獎(jiǎng)考量。
但我們不一樣，我們追求美，所以要拼貼美麗的臉蛋和美麗的聲音，所以寧愿聽(tīng)事先錄好的，調(diào)過(guò)的，完美的歌聲，而不愿意面對(duì)任何瑕疵。春晚假唱，是文化心態(tài)使然。
洋洋灑灑數(shù)千言，只因哀其不幸，怒其不爭(zhēng)，巨大的創(chuàng)作惰性和謹(jǐn)小慎微的創(chuàng)作理念，白白耗費(fèi)了手中的資源。觀眾失去了娛樂(lè)，而春晚失去了觀眾。
2017雞年央視春晚觀后感
2017央視雞年春晚總導(dǎo)演確定由央視資深總導(dǎo)演楊東升擔(dān)任，央視將擇期對(duì)外公布。
對(duì)于央視資深導(dǎo)演楊東升出任春晚總導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，央視內(nèi)部并不覺(jué)得意外，一位央視文藝頻道導(dǎo)演告訴記者：“每年楊導(dǎo)都有參與到春晚創(chuàng)作之中，他一直都在組里，他對(duì)于春晚的把握最為準(zhǔn)確�！�
翻看楊東升導(dǎo)演的履歷，他曾擔(dān)2000年國(guó)慶專(zhuān)題晚會(huì)《可愛(ài)的中國(guó)》總導(dǎo)演、《2002年春節(jié)歌舞晚會(huì)》總導(dǎo)演、“第五第七第八屆中韓歌會(huì)”總導(dǎo)演、“2006、2007大地飛歌中國(guó)東盟博覽會(huì)暨南寧國(guó)際民歌藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕晚會(huì)”總導(dǎo)演、“91、98、05、06中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”導(dǎo)演、多次擔(dān)任國(guó)際國(guó)內(nèi)重大節(jié)日慶典晚會(huì)總導(dǎo)演。楊導(dǎo)算得上央視大型節(jié)目中心最為資深的導(dǎo)演了。
如果觀眾還記得，楊東升最近的導(dǎo)演作品就是“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立九十五周年電視文藝特別節(jié)目”《偉大的旗幟》，央視春晚知情人士向記者透露：臺(tái)里選中楊東升導(dǎo)演是看重他對(duì)于家國(guó)情懷掌握，導(dǎo)演大型晚會(huì)不僅節(jié)目好看，更要有意義，多次執(zhí)導(dǎo)大型晚會(huì)的他有足夠的經(jīng)驗(yàn)指導(dǎo)好央視春晚。”同時(shí)，今年央視綜藝頻道總監(jiān)郎昆也將參與春晚創(chuàng)作。
2017雞年央視春晚觀后感
1983春晚誕生
1983年，央視第一屆春節(jié)晚會(huì)亮相。當(dāng)時(shí)的春晚沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的主持人，馬季、姜昆、王景愚、劉曉慶成了首屆春晚的當(dāng)家。而李谷一則成為了春晚正式登臺(tái)的第一位歌手，一曲《鄉(xiāng)戀》讓無(wú)數(shù)人留下深刻印象。首屆春晚的服裝盡顯濃重的時(shí)代氣息，主持人之一的劉曉慶身著紅色的連身裙，烏黑的披肩發(fā)，凸顯出年輕、朝氣，還有上個(gè)世紀(jì)80年代特有的質(zhì)樸笑臉。而男主持人大多身著中山裝，還有卡其布的工裝，偶爾也會(huì)見(jiàn)到西裝，但不打領(lǐng)帶。這臺(tái)晚會(huì)雖然略顯稚嫩，但卻是中國(guó)電視節(jié)目跨出一大步的標(biāo)志。不過(guò)，當(dāng)李谷一唱完《鄉(xiāng)戀》之后，立即引起“討伐之音”。為什么呢?因?yàn)樗摹多l(xiāng)戀》被描繪成“靡靡之音”，再加上那時(shí)是改革開(kāi)放初期，因此，才出現(xiàn)“討伐”這種現(xiàn)象。
1984小品開(kāi)始登上春晚
“宇宙牌香煙譽(yù)滿全球!”馬季的單口相聲諷刺的是虛假?gòu)V告。然而此后敏感的黑龍江企業(yè)家從中獲得了靈感，真的推出了“宇宙”牌香煙，引起了消費(fèi)者的極大興趣。1984年的春晚開(kāi)創(chuàng)了好幾個(gè)第一。觀眾們認(rèn)識(shí)了“小品演員”這一全新的工種。馬季在臺(tái)上四處吆喝“宇宙牌香煙”，接著是陳佩斯被朱時(shí)茂折磨得一碗接一碗地吃面條。身著中山裝的張明敏一曲《我的中國(guó)心》，讓內(nèi)地觀眾了解到原來(lái)港臺(tái)歌曲也不光是“靡靡之音”，而由李谷一演唱、喬羽作詞、王酩作曲的《難忘今宵》也成為了以后春晚的固定結(jié)束曲。可以說(shuō)，這一屆的春晚已經(jīng)比較成熟了，特別是小品和相聲的出現(xiàn)，讓接下來(lái)的春晚有了讓老百姓津津樂(lè)道的對(duì)象。
1985公開(kāi)致歉
1985年春晚的導(dǎo)演黃一鶴將舞臺(tái)搬到了北京工人體育館，這臺(tái)不成功的晚會(huì)遭到了媒體的強(qiáng)烈批評(píng)。在強(qiáng)大的輿論壓力下，中央電視臺(tái)不得不在1985年3月2日的《新聞聯(lián)播》中向全國(guó)觀眾道歉并表示：“誠(chéng)懇接受大家的批評(píng)。”由于節(jié)目的水平質(zhì)量普遍不佳，這一年只紅了一首歌，那就是《十五的月亮》，當(dāng)然也就捧紅了主唱董文華。
1986桃花盛開(kāi)
“在那桃花盛開(kāi)的地方，有我可愛(ài)的故鄉(xiāng)。”蔣大為的歌聲曾經(jīng)感動(dòng)了幾代人，1986年的春晚他演唱了名曲《在那桃花盛開(kāi)的地方》，在全國(guó)傳唱一時(shí)。陳佩斯和朱時(shí)茂則繼續(xù)搭檔，推出了另一個(gè)讓人捧腹的小品《羊肉串》，批判了在當(dāng)時(shí)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮下，部分不良商販的丑惡嘴臉。小品搞笑、逼真，陳佩斯扮演的小販也可謂入木三分。據(jù)說(shuō)此后街頭賣(mài)羊肉串的小販們都開(kāi)始參考他在春晚上的打扮。這時(shí)的春晚開(kāi)始走向成熟期，很多類(lèi)型的節(jié)目都成為固定模式延續(xù)下來(lái)，也得到了觀眾的認(rèn)可。不少小品和相聲成為街頭巷尾口口相授的段子。
1987攀上高峰
這一年最火的人是費(fèi)翔，這個(gè)有著一半中國(guó)血統(tǒng)的高大歌手唱著《故鄉(xiāng)的云》和《冬天里的一把火》出盡風(fēng)頭。香港歌星葉麗儀帶來(lái)的勁歌《送給你明天的太陽(yáng)》朗朗上口，晚會(huì)后也流行一時(shí)。這年的春晚是繼1984年春晚后的一個(gè)小高峰，相聲有馬季、趙炎等人合說(shuō)的群口相聲《五官爭(zhēng)功》;姜昆、唐杰忠表演的《虎口遐想》演繹了一出新版“虎口脫險(xiǎn)”。郭達(dá)、楊蕾等人表演的小品《產(chǎn)房門(mén)前》也讓人捧腹。
1988趙麗蓉登臺(tái)
“領(lǐng)導(dǎo)，冒號(hào)。”相聲《巧立名目》內(nèi)容并不特別出色，牛群也不出名，但這一句臺(tái)詞逗壞了觀眾，在春晚后仍流行了很久。毛阿敏的《思念》登陸春晚，此時(shí)的她風(fēng)頭正勁，由于歌曲堅(jiān)持著積極和抒情的路線，她成為大眾都比較認(rèn)可的海外歌手，親情也是她歌曲題材的重要組成部分。而另一個(gè)備受觀眾喜愛(ài)的小品演員也在這一年登上了春晚的舞臺(tái)，那就是趙麗蓉。她與當(dāng)年憑《濟(jì)公》而走紅的演員游本昌演出了小品《急診》，讓人記住了這個(gè)小老太太。而陳佩斯和小香玉的小品《狗娃與黑妞》也贏得了掌聲。
1989宋丹丹亮相
“司馬缸砸光!”這句臺(tái)詞單拎出來(lái)并沒(méi)有多好笑;但一想到是趙麗蓉裝傻充愣把侯耀文弄得暈頭轉(zhuǎn)向，總讓人忍俊不禁。趙麗蓉憑借和侯躍文合作的小品《英雄母親的一天》，那個(gè)一開(kāi)口就是“司馬缸砸光”的淳樸老太太形象一下子贏得了無(wú)數(shù)觀眾的心。這一年，韋唯演唱《愛(ài)的奉獻(xiàn)》打出感情牌，晚會(huì)給了各方面的包裝與支持，在感人的場(chǎng)面里，韋唯深情地唱了這首歌，取得了很好的現(xiàn)場(chǎng)效果與社會(huì)反響。潘安邦獻(xiàn)唱的《跟著感覺(jué)走》受到很大程度的青睞;而童聲演唱的《歌聲與微笑》也為多年貧瘠的兒歌創(chuàng)作注入新的活力，事實(shí)上《歌聲與微笑》也達(dá)到了老幼皆宜的效果;那一屆的春晚也誕生了日后另一個(gè)小品大腕，她就是宋丹丹，小品《懶漢相親》讓大家記住了她。
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1990趙本山、宋祖英首次亮相春晚
趙本山、黃曉娟表演的小品《相親》，一下子把趙本山推到了全國(guó)最受歡迎的演員行列中，此后，趙本山成了每年春節(jié)晚會(huì)最受期待的演員之一，且十幾年不倒。陳佩斯和朱時(shí)茂的小品《主角與配角》、岳紅和鞏漢林的《打麻將》、嚴(yán)順開(kāi)和黃宏的《難兄難弟》也都各有風(fēng)格。
1991“我想有個(gè)家，一個(gè)不需要多大的地方。”
一首令人聽(tīng)了想哭的《我想有個(gè)家》，讓觀眾熟悉了一身黑裝、像男孩子的臺(tái)灣歌手----潘美辰。這首歌的魅力在于：旋律流暢，悲凄卻蘊(yùn)含豪情，鼓舞人們勇敢地去面對(duì)生活，搏擊人生。
1992年“探戈就是趟啊趟著走”
1992年在春晚小品《媽媽的今天》里，趙麗蓉發(fā)明的“探戈”讓觀眾學(xué)了足足一年，也樂(lè)呵了一年。
1993年“這一張舊船票，能否登上你的客船?”
著名歌手毛寧憑借一首《濤聲依舊》紅遍大江南北，這條出名之路還引發(fā)了廣東歌手北上的潮流。這句經(jīng)典歌詞后來(lái)在小品《昨天，今天，明天》中，被篡改成“我這張舊船票，還能否登上你的破船……”
1994年“長(zhǎng)大后我就成了你�！�
宋祖英以委婉的歌聲，用教室、黑板、粉筆、講臺(tái)等意象深情贊頌了人民教師無(wú)私奉獻(xiàn)的情懷。這句話迅速傳遍神州大地，并且和“人類(lèi)靈魂的工程師”、“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”并列成為對(duì)人民教師的獻(xiàn)禮。
1995年“六月六，六月六，六月六啊六月六!”
鞏漢林給趙麗蓉進(jìn)行包裝，要求新潮式的表演，動(dòng)作要有爆發(fā)力，評(píng)劇唱詞也改成了Rap(說(shuō)唱)。雖然小品《如此包裝》對(duì)演藝圈流行的包裝熱進(jìn)行了諷刺，然而傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代化改造仍然是擺在藝術(shù)家面前的難題。
1996年“它為什么這么脆?它就是一盤(pán)大蘿貝!”
在小品《打工奇遇》里，想打工的趙麗蓉碰上了黑心老板鞏漢林。她風(fēng)趣的唐山口音和精湛的演技，不知給多少人帶去了歡樂(lè)。
1997年“有一位老人在中國(guó)的南海邊畫(huà)了一個(gè)圈�！�
董文華唱響了《春天的故事》。而且“老人畫(huà)圈”的故事，就此成為特區(qū)的一個(gè)符號(hào)。
1998那英、王菲“相約98”
“來(lái)吧來(lái)吧相約九八�！薄断嗉s一九九八》的成功，除了旋律動(dòng)聽(tīng)、歌詞清新外，還要?dú)w功于王菲、那英兩位“大姐”級(jí)歌手的支撐。這首連續(xù)10周榮登全國(guó)各省區(qū)市電臺(tái)排行榜冠軍的歌曲，不僅使王菲以一種相對(duì)主動(dòng)和主流的方式接近了她的歌迷，而且兩個(gè)人的合唱對(duì)彼此在歌壇的地位、人氣都有相當(dāng)?shù)奶嵘�。范曉萱的《健康歌》帶�?dòng)中國(guó)人一起“屁股扭扭”，無(wú)可否認(rèn)春晚讓范曉萱在內(nèi)地的知名度與當(dāng)年不可同日而語(yǔ)，那幅姥姥疼、爺爺愛(ài)的姿態(tài)，整個(gè)一個(gè)“小燕子”前身。劉歡的《好漢歌》隨著電視劇《水滸傳》的熱播，當(dāng)仁不讓地上了98春晚。劉德華、張信哲、毛寧等兩岸三地著名歌手則重新演繹了老歌《大中國(guó)》。
1999《實(shí)話實(shí)說(shuō)》登上春晚
1999年春晚紅了一首歌，就是《�；丶铱纯础贰＿@首歌最早在電臺(tái)打榜的是男歌手耿寧，但由于缺乏版權(quán)意識(shí)讓陳紅與原著作權(quán)人簽署了買(mǎi)斷協(xié)議。而耿寧只能作為這首歌的原唱者。其實(shí)這首歌歌詞和旋律都很一般。但是它的走紅同《一封家書(shū)》一樣，在于一種對(duì)回家和親情的呼喚。而依照當(dāng)年大紅大紫的央視欄目《實(shí)話實(shí)說(shuō)》為原型，創(chuàng)作的小品《昨天、今天、明天》也成為了眾多觀眾心目中最好的春晚小品之一。崔永元、趙本山、宋丹丹聯(lián)手，“笑果”驚人。此后，CCTV有不少著名的“招牌節(jié)目”紛紛被改造為春晚小品。這也算是春晚的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)。那一年的春晚服裝在搭配上出新奇，晚禮服配唐裝這種中西合璧的搭配方式，引領(lǐng)流行趨勢(shì)。1999年前后，電影《泰坦尼克號(hào)》超級(jí)紅火，在小品《老將出馬》里就有一張超大的背景：鞏漢林和金珠擺著輪船上男女主角的經(jīng)典姿態(tài)，但是卻站在一輛拖拉機(jī)上!簡(jiǎn)直是圖片惡搞的鼻祖。
2000《還珠格格》
《還珠格格》在神州火了一把，這一年的春晚，趙薇成為了眾多的主持人之一，而林心如也和崔永元上臺(tái)演唱了《溜溜的她》。大家也許都已經(jīng)不記得，當(dāng)年在演出開(kāi)始出現(xiàn)在歌舞《把春天迎進(jìn)來(lái)》中的演唱者，就是如今大紅大紫的章子怡。那晚最逗的小品，依舊是趙本山、宋丹丹演繹的《鐘點(diǎn)工》，“你脫了我馬甲我就不認(rèn)識(shí)你了?”宋丹丹和趙本山又為“魔鬼詞典”增添了一個(gè)新名詞。
2001年“大忽悠”
這個(gè)名詞經(jīng)過(guò)趙本山在《賣(mài)拐》中的演繹，一下子成了騙子的代名詞。一個(gè)文藝工作者，對(duì)于社會(huì)是要有一些責(zé)任感的，在眾多小品演員中，趙本山無(wú)疑是最能為老百姓振臂呼喊的人，窺《賣(mài)拐》一斑即可見(jiàn)全豹。
2002年“忽悠，接著忽悠�！�
人說(shuō)吃一塹長(zhǎng)一智，范偉顯然吸取了前一年的教訓(xùn)。但最終還是招架不住趙本山的忽悠。帶著2001年的郁悶與遺憾，將“忽悠”進(jìn)行到底。本山的最經(jīng)典臺(tái)詞就是那句“轉(zhuǎn)移了”，并且在02年掀起了又一個(gè)忽悠高潮。重溫那經(jīng)典的劇本吧!
2003年《讓愛(ài)住我家》唱出了“E時(shí)代”的溫情
這一年春晚給大家留下印象最深的節(jié)目，是那首出自普通家庭的歌曲《讓愛(ài)住我家》，唱出了普天下所有家庭的心聲。尤其是一家四口人所表現(xiàn)出來(lái)的那種親情，令人向往。因?yàn)樵贓時(shí)代里，我們有時(shí)會(huì)忽略“情”。
2004年高秀敏最后一個(gè)小品
周杰倫的《龍拳》像雜耍，趙本山在《送水工》里煽他不擅長(zhǎng)的悲情，沙寶亮不唱萬(wàn)人期待的《暗香》而和一堆人唱《唐人街》，愛(ài)爾蘭舞之魂舞蹈團(tuán)的《舞之魂》是精彩，可沒(méi)有詞……小品《送水工》在趙本山的小品歷程中理應(yīng)是一座里程碑，因?yàn)闊o(wú)論成敗，它顛覆了趙本山一貫的表演風(fēng)格，剛一開(kāi)始令已經(jīng)習(xí)慣了他脫口秀般臺(tái)詞的我很難接受，但這小品很耐人咀嚼，咀嚼之后，會(huì)有一種淡淡的與眾不同的味道，而這也是高秀敏在春晚的最后一個(gè)小品。
2005年“愛(ài)是我們共同的語(yǔ)言。”
2005年春晚最出色的節(jié)目是什么?所有的人都會(huì)說(shuō)是《千手觀音》。邰麗華和她的20位聾啞姐妹在4位手語(yǔ)老師的指揮下，舞出了完美結(jié)合和諧之美與人性之美的《千手觀音》。時(shí)長(zhǎng)6分鐘的舞蹈，掌聲達(dá)到10次。這段由中國(guó)殘疾人藝術(shù)團(tuán)21位聾啞人共同演出的舞蹈，以其巧妙的構(gòu)思，整齊劃一的動(dòng)作，成為2005年春晚最受歡迎的節(jié)目。在2006春晚的籌備過(guò)程中，導(dǎo)演郎昆被問(wèn)到最多的問(wèn)題之一，就是是否會(huì)有超越《千手觀音》的節(jié)目。
2006年吉祥三寶
“阿瓦，(哎)那撒日阿登咕嚕有喂，(噢趁類(lèi)里古)……”中國(guó)國(guó)際廣播電臺(tái)主持人布仁巴雅爾創(chuàng)作，并由他和妻子烏日娜以及7歲的小侄女英格瑪上臺(tái)演唱的《吉祥三寶》清新自然，頗受歡迎。小品《說(shuō)事兒》繼續(xù)了《昨天、今天、明天》故事：趙本山與宋丹丹這對(duì)“夫妻”自上了央視《實(shí)話實(shí)說(shuō)》節(jié)目后，雙雙登上當(dāng)?shù)厝請(qǐng)?bào)頭版，從此，兩人的生活發(fā)生了巨大變化……
2007年“你太有才了!”
“下蛋公雞，公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)!”趙本山小品《策劃》情節(jié)搞笑，結(jié)尾出乎意料、耐人尋味。而趙本山當(dāng)然又不負(fù)眾望地拿下“小品王”稱號(hào)。
2008年“為什么呢?”
這本來(lái)是趙本山徒弟??小沈陽(yáng)的經(jīng)典臺(tái)詞。但是在小品《夢(mèng)幻家園》中，從蔡明扮演的售樓小姐口中不時(shí)地冒出這句話，令人忍不住笑出聲來(lái)。另外，馮鞏的《公交協(xié)奏曲》、軍旅題材小品《軍嫂上島》、趙本山《火炬手》等節(jié)目也很受觀眾歡迎。
2009年小沈陽(yáng)的走紅
小沈陽(yáng)憑借《不差錢(qián)》在春晚走紅。
春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)發(fā)展歷史之??小虎隊(duì)重聚
2010是農(nóng)歷虎年。在春晚籌備階段，就曾有網(wǎng)友提議，讓“小虎隊(duì)”在2010年春晚重返熒屏。
2011年過(guò)年回家
趙本山的小品《同桌的你》存在結(jié)構(gòu)缺陷，還出現(xiàn)忘詞事故，卻不妨礙趙本山依然穩(wěn)坐“小品王”寶座。
2012年回家過(guò)大年春晚三十年
新春中國(guó)2012年央視龍年春晚總導(dǎo)演，由哈文擔(dān)任。主持人由朱軍、李詠、董卿、畢福劍、撒貝寧、李思思擔(dān)任。主題是回家過(guò)大年。蛇年春晚以“新春中國(guó)”為主題
2013年
1.舞臺(tái)效果甚佳，充分體現(xiàn)了時(shí)代感、科技感，美輪美奐。2.主持人的語(yǔ)言平易近人，銜接自然，拉近了與觀眾的距離，尤其是開(kāi)場(chǎng)的是由大家熟悉的主持人唱的新老歌曲，讓人耳目一新，讓我們看到了他們的另一面，零點(diǎn)時(shí)的主持完成的也很好。3.語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目笑料十足，留給大家深刻印象的語(yǔ)句很多。
馮小剛和顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)已經(jīng)為馬年春晚制定了大體框架，其中的一個(gè)主題是“致青春”。此處的“致青春”與趙薇執(zhí)導(dǎo)的電影《致我們終將逝去的青春》有所不同，趙薇的“致青春”，蘊(yùn)含著濃濃的傷感意味，而春晚的“致青春”，則著眼于過(guò)去那些閃亮的日子。
