《我在故宮修文物》該片重點記錄故宮書畫、青銅器、宮廷鐘表、木器、陶瓷、漆器、百寶鑲嵌、宮廷織繡等，該領域的稀世珍奇文物的修復過程和修復者的生活故事。片中第一次完整呈現(xiàn)世界頂級的中國文物修復過程和技術，展現(xiàn)文物的原始狀態(tài)和收藏狀態(tài);第一次近距離展現(xiàn)文物修復專家的內(nèi)心世界和日常生活;第一次完整梳理中國文物修復的歷史源流;第一次通過對文物修復領域“廟堂”與“江湖”互動，展現(xiàn)傳統(tǒng)中國四大階層“士農(nóng)工商”中唯一傳承有序的“工”的階層的傳承密碼，以及他們的信仰與變革。
我在故宮修文物觀后感400(1)
到歷史紀錄片，大部分人腦中浮現(xiàn)的是巍峨的宮殿，莊嚴肅穆的氣氛，氣勢磅礴的音樂，宏大的敘事方式;提起文物，普通人第一感覺就是精美絕倫的工藝，深刻的文化內(nèi)涵，古代勞動人民智慧的結晶;而提起90后，基本上所有人能想到的就是二次元，非主流，韓劇，追星，反轉(zhuǎn)的思考回路……基本上不會有人會將這三者聯(lián)系到一起進行思考，甚至會覺得這根本就是風牛馬不相及。而近期，一部沒有激烈的故事，沒有明星小鮮肉，畫面也極其樸素的紀錄片? 《我在故宮修文物》在90后的聚集地，一個叫嗶哩嗶哩的視頻網(wǎng)站悄然走紅，評分超過了熱門的偶像古裝劇和韓劇。沒有鋪天蓋地的彈幕，沒有吐槽，沒有戲謔，通常耐心不足的年輕人們安安靜靜觀賞完了這部紀錄片。
到底這部片子的魅力在哪里?很多年輕人表示給他們震撼一擊的是匠人身上那種的“致命的氣質(zhì)”，坐得住、有耐心，不能湊合，追求的不是工件和數(shù)量，而是價值和品格。這對現(xiàn)今發(fā)展迅速的藏品市場有哪些啟示呢?下面渝川藏品發(fā)表一些自己的看法。現(xiàn)今，收藏活動火熱，藏品市場發(fā)展速度可謂是瘋狂。最近幾年品拍賣場上各種古玩藏品成交價不斷刷新飆高，類似于青花鬼谷子下山大罐和雞缸杯更是創(chuàng)下天價神話。但是繁華背后始終避免不了黑暗，隨著收藏的火爆，各種追名逐利的不法平臺也冒出了頭，跳進收藏圈興風作浪，造成藏家大幅的損失。在政府相關部門進行監(jiān)督的同時，各個藏品平臺也應該摒棄浮躁的心理，靜思平臺存在的真正意義，進一步規(guī)范自身發(fā)展。藏品市場蘊含巨大潛力相信很多人和小編一樣，最初都是沖著故宮華麗精美的文物藏品開始觀看這部紀錄片的。中國文明幾千年源遠流長的歷史，凝聚著收藏的風云滄桑。社會文明的整體進步，在促進創(chuàng)作繁榮的同時，也推動收藏的蓬勃發(fā)展。發(fā)展到今天，收藏受眾范圍進一步擴大，收藏品類不斷豐富，收藏市場繁榮發(fā)展�！段以诠蕦m修文物》的走紅，說明年輕一代對藏品市場關注度在持續(xù)增加，參與度逐步提升，這不但打破了以往人們對于藏家只限于家底豐富、年齡層較高、學識淵博一類人群的固有認識，更為藏品市場注入了別樣的活力，發(fā)展?jié)摿Σ豢晒懒�。堅守匠人精神在這個快速奔跑的時代，追求變革、著力創(chuàng)新是平臺持續(xù)前進的動力，但堅持自我價值與品格，守住原則和根基卻是保證平臺屹立不倒的基石。中國古代人講究格物，就是以自身來觀物，又以物來觀自己。藏品自身蘊含了高雅的品格，高深的精神境界，追求完美以及尋找真我的價值觀，平臺的發(fā)展過程，既是藏品融入平臺的過程，也是平臺代入藏品的過程，兩者缺一不可，只有堅守匠人精神，才能成為真正意義上的藏品平臺。行動才是硬道理文物修復師之所以能打動人心，靠的不是侃侃而談，是長年累月始終如一的盡職盡責。如果說博物館展出的文物藏品是他們辛勤勞作的證明，那么對于一個藏品平臺，藏家需求的滿足，藏品市場的健康繁榮，藏品文化的復興傳播就是其向世人展現(xiàn)的勞動成果。按照既定目標，一往無前，平臺最終將會和精美的文物藏品一樣，收獲世人的認可與贊揚。渝川藏品向廣大藏家保證：以“收藏文明足跡，發(fā)揚華夏文化”為宗旨，渝川藏品將積極開拓業(yè)務領域，為廣大藏家提供多渠道、高效率、低成本、低風險的服務;加強風險控制，全力保障藏家合法權益，為藏家提供具有公信力的收藏渠道。資質(zhì)：渝川藏品具有四川省政府的批復文件，資金由平安銀行進行監(jiān)管專業(yè)：渝川藏品擁有專業(yè)的藏品運營團隊模式：針對現(xiàn)貨藏品的現(xiàn)貨發(fā)售模式發(fā)展：打造既符合國家戰(zhàn)略利益，又符合國內(nèi)、國際市場需求的專業(yè)化、規(guī)范化的創(chuàng)新型藏品平臺，力爭位列行業(yè)發(fā)展最前沿，為中國新經(jīng)濟加速發(fā)展貢獻一份力量。
我在故宮修文物觀后感400(2)
真沒想到，一部文物題材的紀錄片成了“網(wǎng)紅”。最近，紀錄片《我在故宮修文物》在網(wǎng)站收獲超過百萬次點擊，豆瓣評分高達9.4，甚至高過《舌尖上的中國》�！澳矫鴣硖蚱痢钡哪贻p人絡繹不絕。
要說之前，文物紀錄片給人的常是一種高冷、神秘、刻板、枯燥的印象，仿佛都是關于遙不可及的東西，和百科知識別無二致，與普通人的生活多有隔膜。所以，不少作品往往是“墻內(nèi)開花墻內(nèi)香”，頂多能賺圈兒外人的幾眼好奇。
有網(wǎng)友說，當別人推薦《我在故宮修文物》這部片子的時候，我以為拍的是故宮，沒啥特別的興趣，沒想到卻講的是故宮里一群人的故事，而這一群人，實在可愛又可敬。于是一口氣看了三遍。
我想起上學那會兒，同學們經(jīng)常一起嘀咕：真不明白博物館里的老古董有啥看頭?我不認識它，它更不認識我，冷冰冰的有意思嗎?爾后，逐漸有一些機會聽到收藏家回憶他們和某一文物相遇、相守的故事，或關于因緣際會，或充滿人情世故，或有彼此堅守，交織著個人的情感，也打撈起歷史的點滴。我便開始對文物有了新鮮的認識，似乎還感受到老物件的溫度。原來“文”是中心，“物”只是載體。正如紀錄片里的木雕佛像修復師屈峰說的，“文物是死的，要文物干嗎?文物的目的就是讓它傳播文化，而不是為了保留一個物品放在那�！辩姳硇迯蛶熗踅蛘f，以往大家看到的文物都是靜態(tài)的，這部片子讓很多觀眾看到了文物背后的故事。
所以，也就不難理解，當看到有一群和我們一樣朝八晚五的普通人，在一個時光慢悠悠、充滿生活氣息的“自家后院”里，執(zhí)著而從容地做好自己的本職工作之后，網(wǎng)友們油然而生的親切感。這時的文物，儼然褪去了厚重的塵埃，充滿人情的味道;這時候的觀眾，也開始“心疼”“點贊”“自豪”，關切這些文物的傳承和命運。這是一種奇妙的互動。
互聯(lián)網(wǎng)的強大力量，讓這種互動的影響迅速擴散和放大。《我在故宮修文物》的走紅路徑是這樣的：最初在央視播出并沒引起多大的反響，后來，當故事被上傳到某彈幕視頻網(wǎng)站后，迅速躋身熱搜榜，俘獲了大量90后粉絲。
不少與傳統(tǒng)文化相關的傳承面臨危機，最大的抱怨是缺乏年輕人的關注和熱情。當今年輕人難道天然與傳統(tǒng)絕緣、和文物有隙嗎?《我在故宮修文物》顯然已經(jīng)給出了答案。這必須從信息傳播思路上找找原因??在互聯(lián)網(wǎng)時代，應該利用怎樣的方式與年輕人同頻共振?在文化生活多元時代，能從哪些方面打開年輕人興趣的大門?否則，恐怕“酒香也怕巷子深”了。
總歸來講，讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字，在大眾的心中活起來，根本還是要使大家體會到文物本身與現(xiàn)代生活并沒有不可跨越的距離，文物的命運也是一件與每個人有關的事。有更多親近，便有更多自覺。
網(wǎng)友調(diào)侃說，“《我在故宮修文物》是故宮最好的招聘帖：工作在北京一環(huán)內(nèi)，跟最頂級的文物打交道，春天賞花、夏天摘果、秋天看落葉、冬天觀雪景，過著四季分明的生活�！边@些網(wǎng)友最終可能并不會從事文保事業(yè)，但是從這里，我們已經(jīng)看到了他們和文物相互靠近的美妙畫面。
我在故宮修文物觀后感400(3)
一部記錄故宮文物修復工作日常的紀錄片卻意外地在90后人群中走紅，并在豆瓣獲得了9.5分的好評，超過《瑯琊榜》，這讓《我在故宮修文物》這部紀錄片的主創(chuàng)都感到意外。日前這部每集投資僅50萬元的“網(wǎng)紅”紀錄片已正式登陸天貓魔盒。
《我在故宮修文物》是故宮90周年的獻禮紀錄片，3集的劇情設置也是圍繞著故宮工匠們?yōu)榱藴蕚浯髴c而修文物的故事。在故宮博物院的全力支持下，《我在故宮修文物》攝制組破例進駐這個全國最為保密、最為神秘的文物修復單位??故宮博物院文�？萍疾颗臄z。
《我在故宮修文物》是一部有溫度的紀錄片。作為目前為止唯一一部成體系拍攝故宮稀世文物修復故事的大型紀錄片，《我在故宮修文物》沒有板起面孔說話，沒有像說明書一樣介紹與修復相關的專業(yè)知識，而是用年輕的視角走進古老的故宮，第一次系統(tǒng)梳理了中國文物修復的歷史源流，揭秘世界頂級文物“復活”技術。
帶領著80后90后制作團隊的導演葉君表示：“我們是背著唐詩宋詞長大的，但用著手機、坐著地鐵。拍這部片子，我們希望用現(xiàn)代眼光去看傳統(tǒng)，用現(xiàn)代人眼光去看故宮�！�
《我在故宮修文物》歷經(jīng)了5年的項目調(diào)研，4個月不間斷的紀實拍攝，每集展現(xiàn)幾類關系密切的文物修復和性情各不相同的修復大師。第一集講述青銅器、宮廷鐘表和陶瓷的修復故事，第二集是木器、漆器、百寶鑲嵌、織繡的修復故事，第三集為書畫的修復、臨摹和摹印。
觀看這部紀錄片，需要隨時準備好“開腦洞”。在片中，觀眾不僅可以近距離地看到隋代展子虔的《游春圖》、宋代張擇端的《清明上河圖》、唐代三彩馬，遼金木雕佛像，康熙皇帝60大壽的32扇屏風，乾隆生母的金發(fā)塔，乾隆皇帝的銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘，乾隆御稿箱，宮廷樂器??瑟，乾隆用過的黃花梨百寶嵌頂箱柜《番人進寶圖》，乾隆生母80大壽的實景繪畫《崇慶皇太后八旬萬壽圖》等稀世珍寶，更可以有幸看到那些殘損甚至呈碎片狀的文物經(jīng)過大師們的修復一步步重獲榮光的過程，以及文物定格下的那些鮮活的歷史瞬間。
該片還通過對文物修復領域“廟堂”與“江湖”互動，完整呈現(xiàn)國寶文物的原始狀態(tài)和收藏狀態(tài)，充分展現(xiàn)出傳統(tǒng)中國“士農(nóng)工商”四大階層中唯一傳承有序的的階層“工”的信仰密碼，技術的沿襲與變革。
很多時候我們想象中的“大師”都胡子花白、不食人間煙火，紀錄片《我在故宮修文物》當中的故宮修復大師們，他們嬉笑怒罵，打杏逗貓，玩兒得了吉他，也養(yǎng)鳥種花。除去對“大師”神秘的想象，我們透過鏡頭得以直視他們的眼睛，走近他們真實的生活。
稀世文物，我們很少人能有接近的機會，但是這些身懷絕技又普普通通的人，可感可知。這些不同性情的修復師，他們?nèi)绾慰创约�、看待職業(yè)、看待人生，是否也會觸動我們?從今天起，用戶可以登錄天貓魔盒等阿里數(shù)娛TV終端搜索觀看這部紀錄片。
我在故宮修文物觀后感400(4)
蕭寒，40+，最早是個主持人，現(xiàn)在是浙江工業(yè)大學的副教授。1986年從老家山東來杭州，畢業(yè)于中國美院國畫系人物畫專業(yè)，生活工作在這里，整整 30年。曾把孟京輝《兩只狗的生活意見》等劇引進杭州，去年他和梁君健一起執(zhí)導的紀錄片《喜馬拉雅天梯》登陸國內(nèi)各大影院，賺足好評。 150萬投資 7人團隊 2臺攝像機
一個月前，導演蕭寒在著名彈幕視頻站Bilibili(簡稱“B站”)注冊了一個賬號，想看看在這個花癡愛好者的聚集地里，他的故宮紀錄片《我在故宮修文物》能不能被這些二次元年輕人待見。沒想到，剛注冊成功，還未發(fā)布任何內(nèi)容，就涌進來上百號粉絲，網(wǎng)友們紛紛表示不過癮，跪求導演趕緊出續(xù)集。
很多人看完一遍，又再看第二遍、第三遍，根本停不下來。在“B站”，《我在故宮修文物》的點擊量更是已經(jīng)超過70萬，豆瓣評分也高達9.5分，比之前帥一臉的《瑯琊榜》還要高0.3分。換句話說，一覺醒來，發(fā)現(xiàn)如果自己還沒看過這部紀錄片，感覺就要被整個世界拋棄了。
自己的紀錄片成了網(wǎng)紅，作為導演之一的蕭寒(另一導演為葉君)當然是最興奮的人，幾天前在中國美院轉(zhuǎn)塘校區(qū)邊上的咖啡館里，他接受了快報專訪。有多少杭州人知道，《我在故宮修文物》幕后的最關鍵人物之一，居然一直住杭州?
《我在故宮修文物》最早在央視9套播出，總投資不過150萬元(還沒收回成本)，攝制組(2個導演、1個制片人、1個監(jiān)制、2個攝像、1個助理)一共才7個人。這么多精彩鏡頭，其實只用了兩臺攝像機完成拍攝。
蕭寒說，這并不是一部大成本制作的紀錄片，比起他去年導演的紀錄片電影《喜馬拉雅天梯》，《我在故宮修文物》的總投資不到前者的1/10。
原本，它是為了配合故宮博物院90周年院慶拍攝的，故宮出場地，提供被拍攝者和題材。因為監(jiān)制徐歡本身是央視紀錄片頻道的一位導演，作為合作方，央視提供了播出渠道，但沒有出資。蕭寒為紀錄片提供了資金。
在大家印象里，很容易會把這種主旋律紀錄片等同一本正經(jīng)的嚴肅臉，可是大家卻在紀錄片里看到：老師傅們云淡風輕地說一句，“上壽康宮!”“走，去慈寧宮�！� 隨意得就像是到哪個鄰居家串門一樣;陶瓷組一個軟妹子，故宮周一閉館時就在空無一人的太和殿廣場上騎自行車，旁白補充說，上一個這么做的人是一百多年前的末代皇帝溥儀。修復師們會在故宮里喂御貓、打杏子吃，騎著電動車去宮外抽煙……這些日常生活片段與故宮博物院本身的博大悠久放在一起，形成了一種奇妙反差。
紀錄片剪輯完送到故宮博物院審片的時候，院方還建議把這些生活段落拿掉，因為害怕外界覺得他們沒有好好工作，是制片人雷建軍和監(jiān)制徐歡最終說服了他們，這些有意思的場景才得以保留。
整個紀錄片的拍攝時間前后共持續(xù)了4個多月，全程跟蹤拍攝。說起來，要申請進故宮里面拍攝，不容易。必須得按照繁瑣的程序走，相對周期很長。
蕭寒舉了個例子，攝制組想拍一組故宮夜晚的星空鏡頭，就得去審批，好不容易拿到了夜間拍攝許可，結果一連一星期都是陰天，等要再拍攝的時候，就又要重新審批。特殊藏品的拍攝，也需要提前打報告，比如需要用特寫鏡頭拍攝太和殿的龍椅，就得提前打報告。當然也有申請被駁回的，比如想要進地宮拍攝，考慮到文物的保護，就沒有被允許。
修文物門道講究，也有嚴苛的準則，這些也是蕭寒感觸很深的。一件東西如果找不到相同樣式的另一件參考物，就不能動，必須要嚴格按照原樣來修。就算東西本身做得很丑，也得照著丑的樣子來修復，不能有一點個性發(fā)揮。這跟紀錄片是一樣的，不能有額外設計的環(huán)節(jié)，一切都是呈現(xiàn)最真實的部分。
另外，每一件文物的完整修復過程并沒有呈現(xiàn)在紀錄片里，是因為文物修復工藝要保密嗎?并不是這樣。蕭寒拿青銅組舉例，“修復就是磨性子，一件青銅器光打磨就要幾個月，沒有任何其他的新動作，所有技藝的高超都要讓它熟練到跟人融為一體為止，它就長在你身體里了，不是一個教程你就能掌握的。我們主要是從創(chuàng)作角度去考慮的，羅列技巧沒有意義，這不是一個科教片。”
現(xiàn)在紀錄片火了，跟著一起火起來的還有片中這群神秘又發(fā)光的修復師們。其實他們的工資并不高，被網(wǎng)友“表白”最多的鐘表組王津師傅，月薪六七千元。
蕭寒印象很深的也是鐘表組的王津師傅，當他出現(xiàn)在片子里時，滿屏飛過的“王師傅好帥”、“王師傅嫁我”。王津沒有開微博，聽說自己成了“網(wǎng)紅”，他淡定回復：“主要還是故宮鐘表精密機巧的視覺效果震撼�！蓖踅蛑猓耐降茇陵婚�，還有在太和殿廣場騎自行車的紀東歌，他們的個人微博也都瘋狂漲了幾千粉。
文物修復師也要加班嗎?蕭寒說，因為擔心注意力不集中損傷文物，修復師們從不加班，但他們被規(guī)定早上8點按時上班，有一些修復師住得很遠，早上來上班需要倒三四趟地鐵，特別辛苦。
長達幾個月的跟蹤拍攝，修復師們和制作團隊里的成員成了好朋友。特別是年輕的80、90后很容易聊到一塊去，下了班還經(jīng)常約在一起擼擼串，吃吃飯。
